«Memoria de rituales cotidianos» o el alfajor, el burrito, el cucú y el cuarteto

• Yaya Aguilar, Ana Gabriela ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Córdoba- Universidad Provincial de Córdoba
• Localización: Revista del Instituto Superior de Música: Revista del Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional de Litoral, ISSN-e 2362-3322, ISSN 1666-7603, Nº. 19, 2021 (Ejemplar dedicado a: Revista del ISM), págs. 68-83
• Idioma: español
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    A continuación, se propone el análisis de dos obras electroacústicas muy cercanas entre sí, Retrato sonoro de Córdoba (1999) y Memorias de rituales cotidianos (2008) del compositor radicado en Córdoba Gonzalo Biffarella. La primera se trata de un montaje de sonidos grabados en la ciudad de Córdoba y que remiten «semánticamente» a ella. La segunda obra fue compuesta como elaboración de aquel montaje, sobre el que se realizan operaciones electroacústicas que, al tiempo de producir una obra que se incorpora sin fricciones al repertorio, atenúa los rasgos típicamente locales. Para pensar la relación entre estas obras, se ponen en tensión algunos debates en torno a la disputa entre nacionalismo–cosmopolitismo. Para esto retomamos algunas reflexiones sobre estos «ismos», especialmente en Argentina, analizando cuál es el lugar de la música contemporánea en el siglo XXI en nuestro territorio. Así, de las fricciones entre una escucha que se dirige a los aspectos técnico–compositivos y otra a lo «semán­tico», se apunta a mostrar cómo, en esta obra en particular, aparecen contradicciones singulares respecto de lo identitario.

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    What follows is an analysis of two electroacoustic pieces Retrato sonoro de Córdoba (1999) and Memorias de rituales cotidianos (2008) by Gonzalo Biffarella, a com­poser based in Córdoba. The first piece is amontage of sounds recorded in the city of Cór­doba, that relate semantically to it. The secondwas composed as an elaboration of such mon­tage, applying electroacoustic procedures, which account for a piece that can be accom­modated in the repertoire without any frictions and, at the same time, attenuate those features which sound local. To think the relations­hip between these musical works, we proposeto critically analyze some of the ideas concer­ning these topics, especially in Argentina, with special attention on contemporary music in the XXIst century in our territories. Thus, from the frictions between a type of hearing focused on technical–compositional aspects and one concerned with the «semantics» of sounds, we aim to show how, in this particular piece, singular contradictions regarding the problem of identity appear.