Espacialidad en el conceptualismo latinoamericano. El caso Mirtha Dermisache

• Paula La Rocca ^[1]
  1. [1] Universidad Nacional de Córdoba

     Universidad Nacional de Córdoba

     Argentina

     
• Localización: Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, ISSN-e 1853-3523, ISSN 1668-0227, Nº. 119, 2020 (Ejemplar dedicado a: Visualidades expandidas y narrativas transmediales: derivas de las artes, los lenguajes y los medios), págs. 191-207
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    Las expresiones del arte de fines del Siglo XX están marcadas por una transformación de la relación material con el espacio. Ante un nuevo orden mundial en ascenso, posterior a la Segunda Guerra Mundial, las nuevas tendencias estéticas ponen de manifiesto un cruce muy sintomático entre la expresión de un territorio cada vez más global, la nueva expresión político-económica de la administración del mundo y las posibilidades técnicas que sostienen esa escala planetaria. Buscaremos demostrar que, específicamente bajo los conceptualismos, ese nuevo modelo de espacio se trabaja sobre los soportes estéticos incluso antes del salto técnico decisivo del siglo, la aparición de Internet.

    A fines de siglo el nuevo orden mundial en ascenso comenzaba a repercutir de diferentes modos en los procesos artísticos. Afloraron en las artes diferentes contestaciones al orden global naciente, lo cual exigía trabajar los materiales disponibles para comunicar imaginaciones alternativas. Este trabajo se propone repensar ciertos criterios de demarcación sobre los conceptualismos y relevar qué estrategias conceptualistas pueden ser de importancia en obras que, compartiendo muchas proximidades estéticas, no han podido catalogarse de lleno en la tendencia dominante. Intentaremos, por eso, alrededor de la producción de la artista argentina Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940) diferenciar algunos procedimientos de composición en estos términos. Para profundizar estas cuestiones nos referiremos al famoso Diario 1 Año 1 en el que aparece referida la masacre de Trelew, al Boletín Informativo de 1974, a sus Afiches explicativos y sus libros. En ellos la distribución espacial sostiene el nudo conceptualista. Esto es, el modo en que los elementos se distribuyen sobre el plano muestra el ejercicio de la espacialidad como praxis política.

  • English

    Art expressions in the late 20th century are marked by a transformation of spatial relationships. The aesthetic tendencies manifest a bridge between an increasingly global territory, the new political-economic world’s administration and the technical advances for this planetary scale. Conceptualism express a new model of spatiality even before the decisive technical leap of the century, the appearance of the Internet. The new rising world order affects the artistic processes. Different responses to the new global order emerged within the arts. Aesthetic materials and procedures are used to communicate alternative imaginations. For this reasons, we propose the evaluation of the demarcation criteria of this artistic movement and reveal which conceptual strategies may become important for other study corpus. We will specifically focus in the production of the Argentinian artist Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940), to try to differentiate some compositional pro-cedures. To deepen these questions, we will refer to Diario 1 Año 1 from 1967 (where you can find the allusion to the “Trelew massacre”), to the Boletín Informativo from 1974, to her Afiches explicativos, and her books. In these the spatial distribution remains the con-ceptualist knot. In other words, the distribution of the elements on paper shows spatiality matter as a political praxis.

  • português

    As expressões da arte do final do século 20 são marcadas por uma transforma-ção da relação material com o espaço. Diante de uma nova ordem mundial em ascensão, após a Segunda Guerra Mundial, as novas tendências estéticas revelam um cruzamento muito sintomático entre a expressão de um território cada vez mais global, a nova expres-são político-econômica da administração mundial e as possibilidades técnicas que susten-tam essa escala planetária. Tentaremos demonstrar que, especificamente sob os conceitu-alismos, este novo modelo de espaço é trabalhado nos suportes estéticos mesmo antes do salto técnico decisivo do século, o aparecimento da Internet.No final do século, a nova ordem mundial em ascendência começou a ter um impacto nos processos artísticos de diferentes maneiras. Diferentes respostas à ordem global emergente surgiram nas artes, o que exigiu trabalhar com os materiais disponíveis para comuni-car imaginações alternativas. Este trabalho visa repensar certos critérios de demarcação de conceitualismos e revelar quais estratégias conceitualistas podem ser importantes em obras que, compartilhando muitas proximidades estéticas, não foram capazes de ser to-talmente catalogadas na tendência dominante. Portanto, vamos tentar, em torno da pro-dução da artista argentina Mirtha Dermisache (Buenos Aires, 1940), diferenciar alguns procedimentos de composição nestes termos. Para aprofundar estas questões, faremos referência ao famoso Diário 1 Ano 1 no qual o massacre de Trelew é referido, ao boletim informativo de 1974, aos seus cartazes explicativos e aos seus livros. Neles, a distribuição espacial sustenta o nó conceitualista. Ou seja, a forma como os elementos estão distribuí-dos no plano mostra o exercício da espacialidade como uma prática política.