Inscripciones precarias. Israel, la Patagonia y el presente extendido en La parte automática de Ivo Aichenbaum

• Kantor, Débora Galia ^[1]
  1. [1] IDAES-UNSAM/CONICET
• Localización: Ñawi: arte, diseño y comunicación, ISSN 2528-7966, ISSN-e 2588-0934, Vol. 5, Nº. 2, 2021, págs. 205-223
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Precarious inscriptions: Israel, Patagonia and the extended present in Ivo Aichenbaum´s La parte automática
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• Resumen
  • español

    En el cine argentino de la última década, y específicamente dentro de las variantes del “ensayo-documental”, encontramos un corpus de películas que retratan, a través de formas y miradas críticas diversas, singulares encuentros entre sujeto, imagen y experiencia sobre el territorio israelí. “¿Qué me une con esa comunidad tan lejana y de la que me encuentro separado por el espacio y por el tiempo?”: La interrogante que signó a generaciones previas retorna y se abre nuevo camino y forma en cada film. En este artículo nos proponemos explorar una película fundante -La parte automática (2012), de Ivo Aichenbaum-, la primera de una serie todavía abierta.

  • English

    In the argentine cinema of the last decade, and specifically in what we may consider variations of the “film-essay”, a noteworthy corpus of film, expressive of a variety of aesthetic forms and critical perspectives, has been devoted to the portrayal of Israel as a compelling territory, the territory of a particular encounter between subject, experience and “image”. “What binds me to this foreign and remote community?” This interrogation, that marked previous generations of argentine Jews, returns in each film and opens up new aesthetic and political dimensions. This article explores different aspects of Ivo Aichenbaum´s La parte automática (2012), the first in a constellation of film that we haven´t yet seen the last of.