Resumen de Las otras «Fiestas reales» de Farinelli. A propósito de dos «componimenti drammatici» de Conforto para dúo de castrati (1756)

Adela Presas

• español

  A partir de La danza y La pesca, dos componimenti drammatici realizados por Nicola Conforto en 1756 para los castrados Farinelli y Gizziello, se estudia la presencia de la serenata en los diversos tipos de sesiones teatrales que tuvieron lugar en la corte durante el reinado de Fernando VI. Las de ámbito más privado no generaron una documentación administrativa que permita conocerlas en toda su dimensión, y tampoco Farinelli, en su manuscrito Fiestas reales, se refirió a ellas más que de pasada. En este trabajo se reconstruye el contexto de interpretación de estas obras y las circunstancias de la presencia de Gioacchino Conti, Gizziello, en 1755-1756; se estudian sus peculiaridades como obras dramático-musicales, ya que presentan un formato híbrido entre la serenata y la cantata; y se analiza la tipología de obras de formato más reducido que la ópera realizadas en las sesiones teatrales de la corte.

• English

  Starting from La danza and La pesca, two componimenti drammatici by Nicola Conforto in 1756 for the castrati Farinelli and Gizziello, this paper addresses the presence of the serenade in various forms of theatre sessions that took place in the court of Ferdinand VI. Those of a more private sphere did not produce an administrative documentation that allows to know them in all its range; nor did Farinelli who, in his manuscript Fiestas Reales, referred to them just in passing. The present study reconstructs the context of interpretation of these works and the circumstances of Gizziello’s presence —1755-56—, by approaching their peculiarities as dramatic-musical works, since they display a hybrid format between the serenade and the cantata. This paper also analyses the typology of works performed at court theatre sessions which have a smaller format than the opera.