Marie Laurencin no Brasil: imprensa, marchands e a circulação global da arte moderna entre centros urbanos

• Leme, Letícia Asfora Falabella ^[1]
  1. [1] Instituto de Filosofia e Ciências Humanas da Unicamp, Departamento de História
• Localización: Esboços: histórias em contextos globais, ISSN-e 2175-7976, Vol. 28, Nº. 47, 2021, págs. 59-76
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Marie Laurencin in Brazil: the press, marchands and the global circulation of modern art in urban centers
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• Resumen
  • português

    Este artigo busca refletir acerca da valorização da pintura de Marie Laurencin no Brasil nas décadas de 1940 e 1950, com base na análise do papel da imprensa e dos marchands nos circuitos urbanos internacionais, por meio dos quais transitaram suas obras durante a primeira metade do século XX. Com o desenvolvimento do mercado de arte moderna, aliado a um mundo cada vez mais globalizado, os caminhos das obras modernistas rompem com as fronteiras nacionais. Laurencin, artista ligada socialmente ao grupo cubista, desfruta de um lugar privilegiado nesse cenário e tem sua arte importada como parte da empreitada vanguardista em direção ao mercado global. No Brasil, a circulação de sua obra é discriminada por uma presença frequente de menções ao seu trabalho na imprensa. Espera-se, ao traçar uma breve reflexão acerca da circulação de suas obras na França, na Alemanha e nos Estados Unidos, compreender, de maneira clara, o processo identificado no país e integrá-lo às redes de produção e difusão globais da arte moderna. Conclui-se que a valorização da artista passou pela atuação da imprensa, dos críticos e marchands e que, da mesma forma, seu esquecimento passa por um processo de exclusão e silenciamento na historiografia da arte do século XX.

  • English

    This article aims to reflect upon the valorization of Marie Laurencin’s paintings in Brazil in the 1940s and 1950s based on the analysis of the role of the press and marchands in the international urban circuits through which her works circulated during the first half of the twentieth century. With the development of the modern art market, together with an ever more globalized world, the path of the modernists’ works break national boundaries. Laurencin, an artist socially linked to the cubist group, enjoys a privileged place in this scenario and her art is imported as part of a vanguard’s attempt to enter the global market. In Brazil, the circulation of her work is distinguished by a frequent presence of mentions to her work in the press. By tracing a brief reflection on the circulation of her works in France, Germany and the USA, we expect to comprehend with greater clarity the process identified in the country and integrate it to theproduction networks and global diffusions of modern art. It is possible to imply that the valorization of the artist was a result of the work of the press, critics and dealers and that, likewise, the oblivion of her work undergoes a process of exclusion and silencing in 20th century art historiography.