O silêncio como elemento produtor de atmosferas/ambiências no filme Rififi, de Jules Dassin

• Facini, Diogo Rossi Ambiel ^[1]
  1. [1] Universidade Estadual de Campinas

     Universidade Estadual de Campinas

     Brasil

     
• Localización: Travessias, ISSN-e 1982-5935, Vol. 12, Nº. 1, 2018, págs. 96-112
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Silence as an element producer of moods/atmospheres in the film Rififi, by Jules Dassin
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• Resumen
  • English

    In this paper, I reflect on the presence of silence in Jules Dassin's film Rififi (Du rififi chez les hommes, 1955), more specifically in the long scene of heist. The silence in this scene is represented by the absence of the speeches and the musical soundtrack (not by a complete absence of sound). This subject is discussed on the basis of some authors. In a more general perspective: Le Breton (1997) and Sontag ([1967] 2015). In a closer look at the cinema: Martin ([1985] 2013), Tarkovski ([1990] 2010), Bresson (2004), Gil (2012), among others. The hypothesis defended in this paper is that the silence in the film produces some considerable effects on the spectator, but effects that, however, escape a more focused approach to the revelation of a meaning, that is, an interpretive activity. Because of this specificity, the reading in this paper is based on a specific field, called the Materialities of Communication, in which a different view of interpretation is proposed, directed to elements other than meaning, in artistic and cultural objects. A concept proposed in the field of materialities is central to this reflection, that of Stimmung, or mood/atmosphere, discussed by the German researcher Hans Ulrich Gumbrecht in the book Atmosphere, Mood, Stimmung: On a Hidden Potential of Literature (2011). I consider that the presence of silence in the movie heist scene is fundamental for the creation of very specific and peculiar atmospheres/ambiences that would probably not exist if the sound configurations were different.

  • português

    Neste artigo, reflito sobre a presença do silêncio no filme Rififi (Du rififi chez les hommes, 1955), de Jules Dassin, mais especificamente, na longa cena de roubo. O silêncio, nessa cena, é representado pela ausência das falas e da trilha sonora musical (não por uma ausência completa de som). Esse tema é discutido com base em alguns autores. Em uma perspectiva mais geral: Le Breton (1997) e Sontag ([1967] 2015). Em um olhar mais voltado para o cinema: Martin ([1985] 2013), Tarkovski ([1990] 2010), Bresson (2004), Gil (2012), entre outros.  A hipótese defendida neste artigo é a de que o silêncio no filme produz alguns efeitos consideráveis no espectador, mas efeitos que, entretanto, escapam de uma abordagem mais voltada para a revelação de um sentido, ou seja, de uma atividade interpretativa. Por conta dessa especificidade, a leitura presente neste artigo parte de um campo também específico, chamado de Materialidades da Comunicação, em que é proposto um olhar diferente da interpretação, direcionado para elementos distintos do sentido, para os objetos artísticos e culturais. Um conceito proposto no campo das Materialidades é central para esta reflexão, o de Stimmung, ou atmosfera/ambiência, discutido pelo pesquisador alemão Hans Ulrich Gumbrecht na obra Atmosfera, ambiência, Stimmung: sobre um potencial oculto da literatura ([2011] 2014). Considero que a presença do silêncio na cena do roubo do filme é fundamental para a criação de atmosferas/ambiências bastante específicas e peculiares, que provavelmente não existiriam caso as configurações sonoras fossem outras.