Filmar la aceleración de la historia: dicotomías del gesto en dos documentales de la UTE

• Albornoz Fariña, Ignacio Nicolás ^[1]
  1. [1] Université Paris VIII Vincennes-Saint-Denis
• Localización: Kamchatka: revista de análisis cultural, ISSN 2340-1869, Nº. 17, 2021 (Ejemplar dedicado a: La vía cultural al socialismo. Políticas de la cultura en el Chile de la Unidad Popular), págs. 249-270
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Filming the “acceleration of history”: Dichotomies of gesture in two documentary films of the UTE
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• Resumen
  • español

    El presente artículo realiza un primer abordaje a la producción del Departamento de Cine y Televisión de la antigua Universidad Técnica del Estado, a través del análisis de dos obras significativas de su acervo: El sueldo de Chile (Balmaceda, 1971) y Hombres de hierro (Román, 1972). Ambas cintas serán confrontadas a la idea de una “aceleración de la historia”, frecuentemente citada por los comentadores como un criterio crucial para la comprensión del período de la Unidad Popular. Considerando la “predisposición casi ontológica a la contradicción” que caracteriza según la literatura al cine chileno de la época, se intentará finalmente demostrar que el cine de la UTE, lejos de sucumbir a un esquema temporal homogéneo ?el de una pura y simple aceleración del cuerpo social en su conjunto?, es sintomático de la coexistencia de “regímenes temporales” diversos y potencialmente divergentes, manifestados sobre todo a través de distintas interacciones entre el gesto manual y el gesto mecanizado.

  • English

     The present article offers a first approach to the production of the Department of Film and Television of the former State’s Technical University of Chile, through the analysis of two significant works from its collection: The Wage of Chile (Balmaceda, 1971) and Men of Iron (Román, 1972). Both films will be confronted with the idea of an “acceleration of history”, often evoked by commentators as a crucial criterion for understanding the period of the Popular Unity. Finally, considering the “almost ontological predisposition to contradiction” that, according to the literature, characterized Chilean cinema at the time, the article will attempt to demonstrate that the UTE’s cinema is symptomatic of the coexistence of different and potentially divergent “temporal regimes”, manifested above all by different rapports between the mechanical and the manual gesture of labor.