Resumen de Modos de contato na música cênica contemporânea

Gustavo Bonin

• English

  Based on the directions proposed by Claude Zilberberg's text "The Semiotic Conditions of Miscegenation", the article will circumscribe Contemporary Scenic Music as a practice that brings into play the contact between musical and scenic elements, both governed by an underlying musical organization. In the guide of the different aspects of contemporary and experimental music, some authors emphasize the scenic presence of music concerts using strategies of lighting, costumes, gestures, staging, etc. We propose to observe the strategies of dominance, transport and ambivalence between the musical presences and the scenic presences, through the gradual and aspectual configuration of the modes of contact. Zilberberg predicts four aspectual and gradual states of interaction, ranging from the nearest to the most distant [merger - merger - contiguity - separation], and also two elementary syntaxes of the mixture, that of participation and deprivation, the movement of the quantities that make up the contact presences. Finally, we will outline a description of musical regency as a sensitive basis that guides the perception of the subject involved in the hybrid practice of Scenic Music.

• português

  Com base nas direções propostas pelo texto “As condições semióticas das mestiçagem” de Claude Zilberberg, o artigo irá circunscrever a Música Cênica Contemporânea como uma prática que coloca em jogo o contato entre elementos musicais e cênicos, ambos regidos por uma organização musical subjacente. Na guia das diversas vertentes da música contemporânea e experimental, alguns autores ressaltam a presença cênica dos concertos de música utilizando estratégias de iluminação, figurino, gestualidade, encenação etc. Propomos observar as estratégias de dominâncias, transportes e ambivalências entre as presenças musicais e as presenças cênicas, através da configuração gradativa e aspectual dos modos de contato. Zilberberg prevê quatro estados aspectuaise graduais de interação, que vai da mais próxima à mais afastada [fusão – mescla – contiguidade – separação], e também duas sintaxes elementares da mistura, a de participaçãoe a de privação, em que se representa, aspectualmente, a movimentação das grandezas que constituem as presençasem contato. Por fim, esboçaremos uma descrição da regência musical como uma base sensível que orienta a percepção do sujeito envolvido na prática híbrida de Música Cênica.