Después del partido: Comprensiones sobre la locución ensayística en Elena (Petra Costa, 2012) y Coração de Cachorrro (Laurie Anderson, 2015)

• Ana Paula de Aquino Caixeta ^[1] ; Francisco Elinaldo Teixeira ^[1] (dir.)
  1. [1] Universidade Estadual de Campinas

     Universidade Estadual de Campinas

     Brasil

     
• Localización: DOC On-line: Revista Digital de Cinema Documentário, ISSN-e 1646-477X, Nº. 29 (SOCIEDADE, LIBERDADE E RESISTÊNCIA | Sociedad, libertad y resistência | Society, freedom and resista), 2021, págs. 157-158
• Idioma: portugués
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• Resumen

  • Esta dissertação se dedica a investigar as vozes-over dos filmes-ensaio Elena (Petra Costa, 2012) e Coração de Cachorro (Laurie Anderson, 2015), observada a potencialidade destas vozes em materializar a intenção reflexiva exigida pelo ensaio como forma fílmica. Questiona-se, sobretudo, o que aglutina os conceitos de voz metacrítica (Rascaroli, 2009), voz heteroglóssica (Lupton, 2011) e voz pneumática (Sierek, 2007) fundados em torno da vozover ensaística, com intuito de averiguar os pontos convergentes e divergentes das obras. Embora o foco se dê nos comportamentos e usos das vozes-over, nossas análises também levam em conta as composições e influências das demais sonoridades nesses filmes, como a importância dos silêncios e outros componentes do desenho sonoro; assim como as relações estabelecidas com as visualidades em condição de heautonomia (Deleuze, 2005). Constata-se que, apesar de possuírem um mesmo ponto de partida baseado na morte de entes queridos, estes filmes-ensaio consolidam processos distintos de reação à perda. Desse modo, eles se amparam de diferentes maneiras na liberdade formal ensaística, principalmente no que diz respeito ao metamorfismo da vozpensamento, para atender às complexas questões enfrentadas por esses sujeitos dilacerados que pensam perdas pessoais e coletivas enquanto se permitem afetar por elas.