La descripción de Samarcanda en la Embajada a Tamorlán: de la imagen visual a la imagen de poder

• Victoria BÉGUELIN-ARGIMÓN ^[1]
  1. [1] University of Lausanne

     University of Lausanne

     Lausana, Suiza

     
• Localización: E-Spania: Revue électronique d'études hispaniques médiévales, ISSN-e 1951-6169, Nº. 37, 2020 (Ejemplar dedicado a: Ekphrasis et hypotypose (Moyen Âge et Siècle d’Or) / Intime et intimité au Siècle d’Or)
• Idioma: español
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• Resumen
  • español

    Las minuciosas descripciones de la ciudad de Samarcanda en la Embajada a Tamorlán pretenden “dar a ver” tanto la estructura de los jardines y las casas donde residía el emperador mongol como su laberíntico campamento, y buscan igualmente conmover a los destinatarios del texto poniendo ante sus ojos unas construcciones –fijas y móviles– deslumbrantes por su riqueza material y su refinada factura. Se analizan aquí los procedimientos descriptivos utilizados para organizar la información presentada y para exponer las características de estos espacios, creando una imagen visual que produzca en el oyente o el lector el mismo efecto que si estuviera ante el objeto, y que genere a la vez la energeia, la emoción, frente a los cuadros descritos. Las descripciones de Samarcanda, situadas en el clímax del relato, funcionan como reflejo del poder de Tamorlán y dan lustre a la misión de los embajadores a la vez que al promotor de la misma, el propio rey castellano Enrique III.

  • français

    Les minutieuses descriptions de la ville de Samarcande dans la Embajada a Tamorlán prétendent « donner à voir » aussi bien la structure des jardins et des maisons où résidait l’empereur mongol que son campement labyrinthique, et elles cherchent également à émouvoir les destinataires du texte en mettant sous leurs yeux des constructions, fixes ou mobiles, éblouissantes tout par leur richesse matérielle que par leur facture raffinée. On analyse ici les procédés descriptifs employés pour organiser l’information présentée et pour exposer les caractéristiques de ces espaces, en créant une image visuelle qui puisse produire chez l’auditeur ou le lecteur le même effet que s’il était devant l’objet, tout en générant l’energeia, l’émotion, face aux tableaux décrits. Les descriptions de Samarcande, situées au climax du récit, fonctionnent comme un reflet du pouvoir de Tamerlan, et leur éclat rejaillit non seulement sur la mission diplomatique des ambassadeurs, mais aussi sur son promoteur, le roi castillan Henri III lui-même.