Resumen de La transformación del retrato de William of Orange de Adriaen Thomasz Key
- español
Cuando el retrato icónico de William of Orange por Adriaen Thomasz Key fue llevado al estudio de conservación de Mauritshuis, el examen de la radiografía mostró que parte de la pintura no era original. Antes de que la pintura llegara a Mauritshuis, la tabla izquierda del soporte original de roble se había perdido o retirado y reemplazado por otra tabla. Además, toda la superficie pintada, excepto lo cara, se pintó ampliamente. Durante el tratamiento reciente, los conservadores tomaron la decisión de eliminar la mayor parte del exceso de repintura y retocar la pintura de manera ilusionista. Se consideraron diferentes opciones para la reintegración de la adición. Este artículo discute los aspectos éticos e históricos que jugaron un papel importante en las decisiones de restaurar esta pintura.
- português
Quando o retrato icónico de William of Orange por Adriaen Thomasz Key foi levado ao estúdio de conservação do Mauritshuis, o exame da radiografia mostrou que parte da pintura não era original. Antes da chegada da pintura ao Mauritshuis, a prancha esquerda do suporte original de carvalho havia sido perdida ou removida e substituída por outra prancha. Além disso, toda a superfície pintada, exceto a face, foi amplamente pintada. Durante o tratamento recente, os conservadores tomaram a decisão de remover a maior parte da repintura excessiva e retocar a pintura de maneira ilusionista. Diferentes opções foram consideradas para a reintegração da adição. Este artigo discute os aspetos éticos e históricos que desempenharam um papel importante nas decisões de restaurar esta pintura.
- English
When the iconic portrait of William of Orange by Adriaen Thomasz Key was brought to the conservation studio of the Mauritshuis, examination of the radiograph showed that part of the painting was not original. Prior to the painting’s arrival in the Mauritshuis, the left plank of the original oak support had been lost or removed, and replaced by another plank. Also, the whole painted surface, except for the face, was broadly overpainted. During the recent treatment, the conservators made the decision to remove most of the overpaint, and retouch the painting in an illusionistic way. Different options were considered for re-integrating the addition. This paper discusses the ethical and historical aspects that played an important role in the decisions to restore this painting.
