El espectador desarraigado. Reflexiones en torno a "Concierto para el bioceno" de Eugenio Ampudia

• Javier Helgueta Manso ^[1]
  1. [1] Centro Universitario-CIESE-Comillas
• Localización: Tropelías: Revista de teoría de la literatura y literatura comparada, ISSN 1132-2373, ISSN-e 2255-5463, Nº 35, 2021 (Ejemplar dedicado a: Dossier: Modelos de espectador en el teatro performativo / coord. por Ángel Abuín González, Paulo Gatica, Cristina Tamames Gala), págs. 93-109
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The uprooted viewer. Reflections on Concert for the biocen by Eugenio Ampudia
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    Este trabajo busca analizar la obra Concierto para el bioceno(2020) de Eugenio Ampudia. Esta pieza no solo cumplió como función musical, sino en cuanto obra compleja —concierto, performance, instalación, vídeo montaje— y acontecimiento mediático y polémico. Ampudia ha sido criticado por su discutible propuesta ecologista; así también, algunos artistas le han acusado por apropiacionismo de la idea principal: colocar plantas en la proscenio. Sin embargo, no ha sido atendido el desplazamiento o suplantacióndel espectador desde un punto de vista estético. Para lograr este objetivo, es necesario emplear la teoría posdramática (Lehmann) y pensar el contexto pandémico. Este tipo de obras se enmarcan en un arte postantropocéntrico que anticipa la muerte del espectador.

  • English

    This paper intends to analyse the work Concert for the biocene (2020) by Eugenio Ampudia. This piece has been not only a musical performance, but also a complex work ―concert, performance, installation art, videoart― and a controversial media event. Ampudia has been criticized for his questionable ecological proposal; in addition, some artist accused him of appropriating of the main idea: placing plants on in the proscenium stage. However, the supplanting of the spectator from an aesthetic point of view has not been taken into consideration. In order to achieve this, it is necessary to refer to the postdramatic theory and to think of the pandemic context. This kind of works falls within the category of the postanthropocentric art that anticipates the death of the spectator.