Ayuda
Ir al contenido

Dialnet


Máscaras genológicas: Camões, personagem de Natália Correia (uma leitura de ‘Erros meus, má fortuna, amor ardente’)

    1. [1] Universidade Federal de São Carlos

      Universidade Federal de São Carlos

      Brasil

  • Localización: Abril: Revista do Estudos de Literatura Portuguesa e Africana - NEPA UFF, ISSN-e 1984-2090, Vol. 11, Nº. 23, 2019 (Ejemplar dedicado a: Camoens, always contemporary), págs. 197-206
  • Idioma: portugués
  • Títulos paralelos:
    • Genological masks: Camões, character of Natalia Correia (a reading of ‘erros meus, má fortuna, amor ardente’)
  • Enlaces
  • Resumen
    • português

      Partindo do conceito de “epicização”, proposto por Barbalosi e Plana (2012), a proposta deste ensaio é a de apontar uma leitura da obra dramática Erros meus, má fortuna, amor ardente (1981), de Natália Correia. Camões com- parece como protagonista da trama, tecida dentro da trajetória do poeta, de Lisboa ao degredo e, por fim, o seu retorno. Saindo da dinâmica do drama histórico – ainda que os fatos contextuais lá compareçam como uma forma de sublinhar as questões temáticas mais prementes –, Natália Correia, já a partir do título, estabelece um jogo de citações intertextuais com a finalidade de revelar as máscaras da sua personagem. A ideia, aqui, incide sobre a possibilidade de pensar cada um dos gêneros desenvolvidos pelo poeta português, apresentados ao longo da efabulação, como uma espécie de persona por onde o seu criador almejou destilar desde a amargura de um desconcerto consciente ao sofrimento das muitas dimensões amorosas: à(s) mulher(es) amada(s) e à pátria.

    • English

      Starting from the concept of “epiczation”, proposed by Barbalosi e Plana (2012), the objective of this essay is to point out a reading of the play Erros meus, má fortuna, amor ardente (1981), by Natália Correia. Camões appears as the protagonist of the plot, woven within the trajectory of the poet, from Lisbon to the exile and, finally, his return. Leaving aside the dynamics of historical drama – although the contextual facts there appear as a way of emphasizing the most pressing thematic issues –, Natalia Correia, already from the title, establishes a game of intertextual citations with the purpose of revealing the masks of her character. The idea here focuses on the possibility of thinking each of the genres developed by the Portuguese poet, presented throughout the dramatic piece, as a kind of persona where its creator sought to distil from the bitterness of a conscious disconcert to the suffering of many loved dimensions: to the beloved women and to the motherland.


Fundación Dialnet

Dialnet Plus

  • Más información sobre Dialnet Plus

Opciones de compartir

Opciones de entorno