Every flight begins with a fall: aproximación a la violencia sexual en "Juego de tronos"

• Autores: María Isabel Menéndez Menéndez, Marta Fernández Morales
• Localización: Cuadernos.Info, ISSN 0719-367X, Nº. 47, 2020, págs. 211-236
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Every flight begins with a fall: abordando a violência sexual em "Game of Thrones"
  • Every flight begins with a fall: Approaching Sexual Violence in "Game of Thrones"
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• Resumen
  • español

    La violencia sexual se ha convertido en el asunto vertebrador de la cuarta ola feminista; por ello, las industrias culturales, los medios de comunicación y las redes sociales son lugares a los que debemos mirar para analizar y discutir esta violencia, ya sea porque reproducen la denominada cultura de la violación o porque se resisten a ella. Este artículo problematiza la representación de la violencia sexual en el texto audiovisual Juego de tronos (HBO, 2011-2019) a partir del estudio de tres episodios clave, en los que son violadas tres protagonistas: Daenerys Targaryen, Cersei Lannister y Sansa Stark. Se ha elegido esta ficción televisiva por su repercusión cultural y por las cifras de audiencia, que la han convertido en una de las series más vista de la historia en América Latina y el resto del mundo. El análisis desde la perspectiva de género permite sostener que, si bien se perciben ciertos cambios desde la primera de las agresiones hasta la última, en todos los casos se elige un enfoque que o erotiza la violencia sexual o se inscribe en un paradigma de idealización del amor romántico, o maltrata a las mujeres como prerrequisito para su empoderamiento. En este sentido, las conclusiones demuestran que la ficción de David Benioff y D. B. Weiss, a diferencia de la obra literaria de R. R. Martin en la que se basa, utiliza la violencia sexual como un recurso narrativo, instrumentalizando la violencia patriarcal con el único objetivo de impactar en la audiencia.

  • English

    Sexual violence has become the backbone of the fourth wave of the feminist movement. For this reason, we must look towards cultural industries, the mass media and social networks to analyze and discuss this violence, either because they reproduce the so-called culture of rape or because they resist it. This paper problematizes the representation of sexual violence in the audiovisual text Game of Thrones (HBO, 2011-2019) from the study of three important episodes in which three protagonists are raped: Daenerys Targaryen, Cersei Lannister, and Sansa Stark. The choice of this TV fiction is justified by its cultural resonance and its audience ratings, which have turned it into one of the most watched series in the history of Latin America and the rest of the world. An analysis from the gender perspective allows us to sustain that, although some changes can be perceived from the earliest to the latest aggression, in all cases the selected approach eroticizes sexual violence, inscribes it within a paradigm of idealization of romantic love, or mistreats women as a prerequisite for their empowerment. In this regard, our conclusions prove that David Benioff’s and D. B. Weiss’ production, unlike the literary work by R. R. Martin on which it is based, uses sexual violence as a narrative resource, instrumentalizing patriarchal violence with the sole aim of shocking the audience.

  • português

    A violência sexual tornou-se a espinha dorsal da quarta onda feminista e, portanto, as indústrias culturais, os meios de comunicação e as redes sociais são lugares para os quais devemos olhar para analisar e discutir essa violência, seja porque reproduzem a chamada "cultura do estupro" ou porque resistem a ela. Este artigo questiona a representação da violência sexual no texto audiovisual Game of Thrones (HBO, 2011-2019) a partir da análise de três episódios principais em que três protagonistas são estupradas: Daenerys Targaryen, Cersei Lannister e Sansa Stark. Esta ficção televisiva foi escolhida por seu impacto cultural e pelos números de audiência, que a tornaram a série mais assistida da história da América Latina e do resto do mundo. Uma análise sob a perspectiva de gênero permite atestar que, embora algumas mudanças possam ser percebidas desde a primeira até a mais recente agressão, em todos os casos se opta por uma abordagem que erotiza a violência sexual, inscreve-se em um paradigma de idealização do amor romântico ou maltrata as mulheres como pré-requisito para seu empoderamento. Neste sentido, as conclusões mostram que a ficção de David Benioff e D. B. Weiss, ao contrário da obra literária de R. R. Martin na qual se baseia, utiliza a violência sexual como recurso narrativo, instrumentalizando a violência patriarcal com o único objetivo de impactar a audiência.