Un comentario sobre What Where, de Samuel Beckett

• Autores: Robert Hullot Kentor
• Localización: Constelaciones: Revista de Teoría Crítica, ISSN-e 2172-9506, Vol. 11-12, 2020 (Ejemplar dedicado a: Il faut continuer. Teoría estética 1970-2020), págs. 4-31
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • A Comment on Samuel Beckett's What Where
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• Resumen
  • español

    Una obra de arte es un conjunto de instrucciones para romper una promesa. Pero esas mismas instrucciones deben a su vez reafirmar esa promesa. Eso vale especialmente para la obra de Samuel Beckett. Escrita para la escena poco después de acabar sus principales trabajos para televisión e incorporando elementos de ellos, What Where (1983) fue la última obra de Beckett para el teatro. De todo lo que cabría decir sobre esta pieza, y hay bastante más que decir, nada podría demostrar ipso facto que funcione bien en escena. Como Beckett escribió a su amiga, la novelista Kay Boyle, "Acabo de terminar una pequeña pieza –teatro– para el Festival de Otoño de Graz, para mi insatisfacción". La última obra de Beckett para el teatro fue realmente un fracaso, pero un fracaso de un orden extraordinariamente alto. Cómo la obra pudo fracasar y representar al mismo tiempo un gran logro es el tema que nos ocupa en el presente comentario.

      A PETICIÓN DEL AUTOR, EL ARTÍCULO NO ES ACCESIBLE EN ESTE MOMENTO. EN BREVE ESTARÁ DISPONIBLE LA VERSIÓN COMPLETA DEL MISMO. PEDIMOS DISCULPAS POR LA MOLESTIA.

  • English

    An art work is a set of instructions for breaking a promise. The exact same instructions must no less stipulate this promise. This is incomparably the case in Samuel Beckett's work.Written for the stage soon after the completion of Beckett's major efforts for television and incorporating elements of it, What Where (1983) was his final work for the theater. Of all that might be said about the play, however, and there is considerably more to say, not a word of it proves ipso facto that it works on stage. As Beckett wrote his friend, the novelist Kay Boyle, 'Just finished a short piece—theatre—for the Graz Autumn Festival, to my dissatisfaction'. Samuel Beckett's last work for the theater was indeed a failure, but a failure of an extraordinarily high order. How the play could and did fail and all the same be the achievement it is, is the topic of the following commentary.

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