Antonio De Bellis: Le (molto incerte) vicende biografiche e qualche considerazione

• Gambino, Giuseppe ^[1]
  1. [1] (Universidad Sapienza di Roma)
• Localización: Eviterna, ISSN-e 2530-6014, Nº. 8, 2020, págs. 51-70
• Idioma: italiano
• Títulos paralelos:
  • Antonio De Bellis: The (very uncertain) biographical events and some considerations
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    The Neapolitan 17th century was characterized by such great cultural and artistic ferment that it was labelled as the Golden Age. A myriad of architects, sculptors, painters and craftsmen created works of great value that changed the face of the Viceroyalty capital forever.

    Among the most appreciated painters at the time, as shown by the many works that are now part of his catalogue, but for a long time fallen into oblivion, also for the almost total absence of documents, there is certainly Antonio De Bellis: an artist who has aroused the interest of scholars since the 1970s, also becoming part of the group of painters involved in the vexata quaestio on the identity of the Maestro degli Annunci ai pastori.

    Often mistaken for Bernardo Cavallino, as proof of his works’ quality his artistic path has its roots in Caravaggesque naturalism as interpreted by Battistello, Filippo Vitale and Jusepe de Ribera. Following in this latter’s footsteps, like so many others, he participates in the coloristic revolution coming on the one hand, from Rome, with the rediscovery of the 16th century Venetian Masters by a group of French artists, first of all Poussin, and, on the other hand, from Van Dyck’s works, full of Mediterranean light.

    Antonio De Bellis’ attempt to maintain the link with his formative painting style while adhering to these new instances, however, does not last long and so his final two canvases lack the mordant of his previous production.

  • italiano

    Il Seicento napoletano fu caratterizzato da un così grande fermento culturale e artistico da meritarsi l’appellativo di Secolo d’Oro. Una miriade di architetti, scultori, pittori e artigiani diedero vita a opere di grande pregio che cambiarono per sempre il volto della capitale del Viceregno.

    Tra i pittori ai tempi più apprezzati, come dimostrano le tante opere che oramai fanno parte del suo catalogo, ma per tanto tempo caduti nell’oblio, anche per la quasi totale assenza di dati documentari, c’è sicuramente Antonio De Bellis: un artista che dagli anni ’70 del Novecento ha stuzzicato l’interesse degli studiosi entrando anche a far parte della rosa di pittori coinvolti nella vexata quaestio sull’identità del Maestro degli Annunci ai pastori.

    Spesso confuso con il Cavallino, a riprova della qualità di molte sue opere, dal quale si discosta per un certo arcaismo persistente in tutta la sua opera, il suo percorso artistico affonda le radici nel Naturalismo di matrice caravaggesca, ‘napoletanizzato’ da Battistello, Filippo Vitale e dal deus ex machina della pittura di quel periodo nella città partenopea, Jusepe de Ribera. E seguendo le orme di quest’ultimo, come tanti altri partecipa a quella rivoluzione coloristica che arriva da un lato da Roma, tramite la riscoperta dei Maestri veneti del ‘500 da parte di un gruppo di pittori francesi, primo fra tutti Poussin, e dall’altro dalle tele piene di luce ‘mediterranea’ del Van Dyck.

    Il tentativo di Antonio di mantenere il legame con i modi della sua formazione, pur aderendo a queste nuove istanze, non regge però a lungo e quelle che al momento sono ritenute le sue ultime due tele, non hanno quel mordente che aveva caratterizzato invece la sua produzione precedente.