Los concursos televisivos como estrategia de programación en España (1990-2010: transformación y formatos

• Moreno-Díaz, Julio ^[1] ; Medina-de la Viña, Elena MEDINA ^[1]
  1. [1] Universidad Rey Juan Carlos

     Universidad Rey Juan Carlos

     Madrid, España

     
• Localización: Estudios sobre el mensaje periodístico, ISSN-e 1988-2696, Nº26 26, 2, 2020 (Ejemplar dedicado a: Monográfico: Programación y programas de televisión en España desde la desregulación: 1990-2020), págs. 679-691
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Television Contests as a Programming Strategy in Spain (1990-2010): Transformation and Formats
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• Resumen
  • español

    Los años noventa representaron un cambio decisivo en la televisión española. La llegada de los canales privados trajo consigo la ruptura del monopolio que había representado la televisión pública y el comienzo de la competencia entre los canales generalistas públicos y privados. En este interés por atraer al espectador y a la inversión publicitaria, el entretenimiento será un factor clave, concretándose en la producción de formatos concurso. Mediante una metodología cualitativa de análisis de contenidos analizaremos el comportamiento de los programas concurso desde 1990 hasta 2010 y comprobaremos cómo su presencia no solo es continua en las parrillas de programación, si no que el género se adapta en función de las necesidades de programación y de las audiencias.

  • English

    The 1990s represented a turning point in Spanish television. The arrival of the private channels brought about the break-up of the monopoly that had represented public television and the beginning of competition between the public and private generalist channels. In this interest in attracting viewers and advertising investment, entertainment will be a key factor, materializing in the production of competitive formats. Using a qualitative methodology of content analysis, we will analyse the behaviour of competitive programmes from 1990 to 2010 and see how their presence is not only continuous in the programming grids, but also that the genre is adapted according to the needs of the programming and the audiences.