Música para a troca das princesas: Estudo comparativo das obras dramáticas comemorativas do duplo enlace entre as monarquias ibéricas (1785)

• Autores: Pedro V. Castro-Martínez
• Localización: Revista portuguesa de musicologia, ISSN-e 2183-8410, ISSN 0871-9705, Vol. 5, Nº. 1, 2018, págs. 39-60
• Idioma: español
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  • español

    When studying the formal evolution of the court serenatas composed by João de Sousa Carvalho between 1777 and 1792, my attention was drawn to the last of his large scale dramatic compositions, Nettuno ed Egle, because it has been catalogued both by Brito (1989) and Santos Luiz (1999) as an opera. The fact is that it included a licenza and was composed for a specific event, which are clear characteristics of the serenata genre. The event was the double marriage in 1785 between the Iberian courts and the festivities included four other large dramatic musical works specifically prepared for the event, three of which are entitled ‘serenata’ in period sources. The purpose of this article is to compare the libretti, musical scores, expense reports and other period descriptions related to these five works in order to create an image that helps us better to understand the practices of the court serenata in the time of Maria I and the true function of these artistic manifestations.

  • português

    Ao estudar a evolução formal das serenatas de corte de João de Sousa Carvalho entre 1778 e 1792, a última grande obra dramática do compositor, Nettuno ed Egle, destacou-se por ter sido catalogada, tanto por Manuel Carlos de Brito (1989), como por Carlos Santos Luíz (1999), como ópera. Contudo, o facto de integrar uma licenza e de ter sido composta para um evento festivo específico são características muito precisas da definição do género serenata. O evento foi o duplo consórcio das casas de Bragança e Bourbon de 1785 que incluiu quatro outras obras musicais compostas para o evento, sendo que as fontes existentes indicam três delas como sendo serenatas: L’imenei di Delfo de Leal Moreira e Martinelli, Le nozze d’Ercole de Jerónimo Francisco de Lima, Il Parnaso de Francesco Piticchio; e, por fim, a única destas quatro que não tem o título de serenata: Il ritorno d’Astrea de Giuseppe Palomino. O objectivo deste trabalho é desenvolver uma caracterização destas obras, analisando os libretos, partituras, registos de despesas e outras descrições da época e, com isso, reunir novos dados sobre este repertório, que nos permitam compreender melhor o fenómeno da serenata de corte em Portugal no reinado de D. Maria I.