Macario Santiago Kastner (1908-92) is recognised as the first to put ‘the name of Portugal on the map of international musicology’ (Manuel Carlos de Brito 1989). Settled in Lisbon from 1934, Kastner’s lifetime focus was on the uncovering of sixteenth to eighteenth-century Portuguese and Spanish music.
Captivated by Iberian music from the early ‘30s, he began to programme Portuguese keyboard repertoires across Europe, developing a substantial career as a performer. Kastner was, during that decade, the first to play Carlos Seixas in Sofia, Amsterdam and even Helsinki, the first to publish a modern collection of Portuguese early keyboard pieces—his Cravistas Portuguezes (1935)—and a pioneer in introducing the clavichord to play these repertoires in his vision of the historically informed performance practice. A large amount of unexplored source material (concert programmes, concert reviews, correspondence with his mentor Joan Gibert Camins, his own curriculum and Promotional Brochure), preserved in the Biblioteca Nacional de Portugal and in the Biblioteca de Catalunya, document Santiago Kastner’s early career. The purpose of this article is to analyse Kastner’s activity during the ‘30s in championing Portuguese music across Europe with particular emphasis on the way he configured his programmes—both repertoire and organological approach—in order to create a niche in the expanding early music market.
Macario Santiago Kastner (1908-92) é reconhecido como ‘o primeiro que entre nós soube escrever o nome de Portugal no mapa da musicologia internacional’ (Manuel Carlos de Brito 1989). Kastner estabeleceu-se em Lisboa, em 1934, e dedicou parte do seu percurso a descobrir a música portuguesa e espanhola dos séculos XVI a XVIII. Fascinado pela música ibérica desde o início da década de 30, dedicou-se à programação de repertório português para tecla por toda a Europa, desenvolvendo uma longa carreira como intérprete. Kastner foi, ao longo dessa década, o primeiro a interpretar Carlos Seixas em Sofia, Amesterdão e Helsínquia, também o primeiro a publicar uma colecção de peças portuguesas para tecla – Cravistas Portuguezes (1935) – e pioneiro na introdução do clavicórdio na interpretação desse repertório de acordo com a sua visão da prática instrumental historicamente informada. Existe um grande número de fontes por explorar (programas de concertos, recensões de concertos, correspondência com o seu mentor Joan Gibert Camins, o seu currículo pessoal e brochuras promocionais), preservadas na Biblioteca Nacional de Portugal e na Biblioteca de Catalunya, entre as quais se podem encontrar documentos relativos ao início da sua carreira. Pretende-se neste artigo analisar a actividade de Kastner na década de 30 na promoção da música portuguesa por toda a Europa, com particular ênfase nas estratégias de configuração dos programas – tanto do repertório, como da abordagem organológica – de forma a criar um nicho para a expansão no mercado da música antiga.
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