Hipertextualidad, ironía y posvanguardia. En torno a la música de Gerardo Gandini y Marta Lambertini en la década de 1980

• Ogas, Julio ^[1]
  1. [1] Universidad de Oviedo

     Universidad de Oviedo

     Oviedo, España

     
• Localización: Cuadernos de música iberoamericana, ISSN 1136-5536, Vol. 32, 2019, págs. 159-185
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Hypertextuality, Irony and Post Avant-garde. The Music of Gerardo Gandini and Marta Lambertini in the 1980s
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• Resumen
  • español

    A lo largo de la historia de la música encontramos numerosas composiciones que apelan a obras precedentes a través de préstamos o alusiones directas, aunque estos procedimientos adquieren especial protagonismo en la última parte del siglo XX con música sobre música o borrowing. En esa reelaboración y asimilación de músicas precedentes, los compositores dejan marcas que permiten apreciar las características y el alcance del diálogo que establecen con ellas. En este artículo propongo un acercamiento a composiciones de Gerardo Gandini y Marta Lambertini centrado en el análisis musical y la interpretación de esos usos en función de un discurso cultural. Para ello recurro a la confluencia de las propuestas de Gerard Genette y Linda Hutcheon, con el fin de establecer ciertas coordenadas para un análisis textual que tenga en cuenta las diferentes formas en que esas músicas del pasado se introducen en la estructura de la obra y el uso discursivo que el compositor hace de ellas.

  • English

    There are numerous works in music history that refer to earlier works through borrowing or direct allusions, although these procedures became particularly prominent during the late-twentieth century. By reworking and assimilating earlier musics, composers leave marks that enable the characteristics and scope of the dialogue established with them to be assessed. This article presents an introduction to works by Gerardo Gandini and Marta Lambertini focused on music analysis and the interpretation of these uses in accordance with cultural discourse. To this end, I have drawn on the confluence of the ideas of Gerard Genette and Linda Hutcheon, with the objective of establishing certain coordinates for a textual analysis that takes into account the different ways in which those musics of the past are introduced into the form of the work and the discursive use the composer makes of them.