Elogio de la apropiación. Prácticas impuras, flamenco y creación contemporánea

• Ordóñez Eslava, Pedro ^[1]
  1. [1] Universidad de Granada

     Universidad de Granada

     Granada, España

     
• Localización: Cuadernos de música iberoamericana, ISSN 1136-5536, Vol. 32, 2019, págs. 95-114
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • In Praise of Appropriation. Impure Practices, Flamenco and Contemporary Creation
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• Resumen
  • español

    De la denominada “música saturada” al trap experimental, del flamenco contemporáneo al arte sonoro, la electrónica o la música académica actual, podríamos afirmar que una parte considerablemente significativa de la realidad musical española, hoy en día, sería susceptible de ser considerada como resultado de un proceso de apropiación, una suerte de palimpsesto en continua reconstitución y resignificación.

    Teniendo en cuenta conceptos tan heterogéneos entre sí como pureza, distinción o cuerpo, y desde una adaptación –crítica y actualizada– del análisis tripartito de Jean-Jacques Nattiez, nos centraremos en el análisis del rastro intertextual presente en varios ejemplos emblemáticos del flamenco actual y la creación académica contemporánea, como los que personifican Niño de Elche o Rocío Márquez y Mauricio Sotelo o José María Sánchez-Verdú.

  • English

    From so-called “saturated music” to experimental trap, from contemporary flamenco to sound art, electronics and contemporary art music, it would be true to say that a considerably significant proportion of the present Spanish musical reality could be considered a result of a process of appropriation, a kind of palimpsest in continuous reconstitution and re-signification.

    This article considers concepts as heterogeneous as purity, and is based on a (critical and updated) adaptation of Jean-Jacques Nattiez’s three-part analysis. It focuses on the analysis of the intertextual trail present in several emblematic examples of contemporary flamenco and art music, such as those personified by Niño de Elche; Rocío Márquez and Mauricio Sotelo; and José María Sánchez-Verdú.