Hablar de violencia: Voces de niñas y niños en la obra de Socorro Venegas y Sylvia Aguilar Zéleny

• Autores: Adriana Pacheco
• Localización: Impossibilia, ISSN-e 2174-2464, Nº. 18, 2019, págs. 118-144
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • To talk about violence: Children’s voices in Socorro Venegas and Silvia AguilarZéleny’s works
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• Resumen
  • español

    La producción literaria de las escritoras mexicanas Socorro Venegas y Sylvia Aguilar Zéleny, se ha convertido en importante caja de resonancia para tratar temas como violencia infringida a niñas, niños y jóvenes, negligencia, trabajo físico a temprana edad,embarazo precoz y alcoholismo. Su obra dialoga con lo que Cristina Rivera Garza llama “la estética desapropiativa”, que produce una escritura contestataria desde donde se contribuye al bien común. Este artículo revisa en algunos cuentos comprendidos en los libros La risa de las azucenas (1997) de Venegas y Nenitas (2013) de Aguilar Zéleny, el uso de voces de menor es para revelar nociones de violencia y poder, con base en las ideas sobre “tensión narrativa” de David Stromberg, quien ve que el valor narrativo del texto y la apertura del horizonte interpretativo del lector se crea en la distancia que la tensión crea entre narrador y lo dicho.

  • English

    The literary production of Mexican writers Socorro Venegas and Sylvia Aguilar Zeleny has turned into a sounding box for topics such as violence against children and youngadults, negligence, underage labor, early pregnancy, and alcoholism. Their work establishes adialogue with what Cristina Rivera Garza calls “des-appropriate esthetic” which leads to anarrative that responds to the common good. This article studies some short stories in thebooks La risa de las azucenas (1997) by Venegas and Nenitas (2013) by Aguilar Zéleny, the use of the voice of children to expose concepts of violence and power. The study is based on David Stromberg’s concept of “narrative tension”, which claims that the narrative value of atext and the reader’s interpretive horizon is based precisely on the distance created by tension between the narrator and what is being narrated.