Devolver la mirada: el personaje de Vera en 'La piel que habito' de Pedro Almodóvar

• Russo, Michela ^[1]
  1. [1] University of Michigan–Ann Arbor

     University of Michigan–Ann Arbor

     City of Ann Arbor, Estados Unidos

     
• Localización: Comunicación y Género, ISSN-e 2605-1982, Vol. 2, Nº. 2, 2019 (Ejemplar dedicado a: Gender and citizenship issues in film discourse), págs. 161-182
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Returning the Gaze: The Character of Vera in 'The Skin I live' in by Pedro Almodóvar
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• Resumen
  • español

    Este ensayo analiza la dialéctica entre mirada masculina y mirada femenina en el cine a través del análisis del personaje de Vera en La piel que habito (2011) de Pedro Almodóvar. El movimiento de la cámara, sus ángulos y tomas materialmente establecen la mirada que estructura una película y construye a sus personajes. Consideramos la noción de mirada masculina desarrollada por Laura Mulvey en 1970, como una mirada que corresponde al placer masculino objetivador. Suplementamos esta noción con la definición de mirada femenina desarrollada por Jill Soloway, como un intento de contrastar esta perspectiva. A través de Vera, que es un personaje transexual, Almodóvar exacerba esta dialéctica entre miradas hasta romperla, a la vez tematizando una noción de feminidad más amplia capaz de instituir una mirada queer. 

  • English

    In this essay, the dialectic between male and female gaze in movies is studied through the analysis of the character Vera in Pedro Almodóvar’s La piel que habito [The Skin I live in] (2011). The movement of the camera, its angles and takes are what materially establish a gaze and construct characters in films. The notion of male gaze developed by Laura Mulvey in the 1970s is considered, as corresponding to the objectification of female characters for masculine pleasure. This notion is supplemented with Jill Soloway’s definition of the female gaze as an attempt to counter this perspective. Through Vera, who is a transsexual character, Almodóvar challenges and breaks this dialectic while thematizing an enlarged notion of femininity capable of establishing a queer gaze.