Resumen de Epistolary Form and the Displaced Global Subject in Recent Films by James Benning and Jem Cohen

Rebecca Anne Sheehan

• español

  Este artículo se centra en la enunciación epistolar de algunas obras recientes de dos cineastas estadounidenses contemporáneos, Jem Cohen y James Benning, argumentando el interés de visionar sus films a través de una lente epistolar en lugar de formas literarias como el ensayo y el diario, más comúnmente utilizadas para describir películas que abordan los límites entre ficción y no ficción. Analizando específicamente Chain (2004) y Counting (2015) de Cohen y Stemple Pass (2013) y la instalación Two Cabins (2011) de Benning, mostramos cómo la enunciación epistolar de la obra reciente de ambos cineastas les permite explorar y representar el desplazamiento del sujeto del capitalismo tardío en un mundo cada vez más globalizado. Analizamos igualmente cómo a través de la enunciación epistolar ambos cineastas se sirven de las nociones de individualismo e individualidad del trascendentalismo y el pragmatismo americanos, las cuales oponen resistencia a la naturaleza homogeneizante del capitalismo tardío.

• English

  This essay focuses on the epistolary enunciation of recent works by two contemporary American filmmakers, Jem Cohen and James Benning, arguing for the stakes of viewing their films through an epistolary lens rather than the lenses of literary forms like the essay and the diary more commonly deployed to describe films that hug the boundaries between fiction and non-fiction. Looking specifically at Cohen’s Chain (2004) and Counting (2015) and Benning’s Stemple Pass (2013) and his installation Two Cabins (2011), I show how it is the epistolary enunciation of Benning’s and Cohen’s recent work that allows them to properly explore and depict the displacement of late capitalism’s subject in an increasingly globalized world. I go on to show that through epistolary enunciation both filmmakers also tap into American Transcendentalist and Pragmatist notions of individualism and selfhood that resist the homogenizing nature of late capitalism.

• français

  Cet article porte sur l’énonciation épistolaire de films récents de deux cinéastes américains contemporains, Jem Cohen et James Benning, en argumentant l’intérêt de visionner leurs films à travers une lentille épistolaire plutôt que des formes littéraires telles que l’essai et le journal, plus couramment utilisées pour décrire des films qui abordent les frontières entre fiction et non-fiction. En examinant spécifiquement Chain (2004) et Counting (2015) de Cohen et Stemple Pass (2013) et l’installation Two Cabins (2011) de Benning, on montre comment l’énonciation épistolaire du travail récent de ces cinéastes leur permet d’explorer et dépeindre le déplacement du sujet du capitalisme tardif dans un monde de plus en plus globalisé. On analyse aussi comment, par le biais de l’énonciation épistolaire, les deux cinéastes se servent également des notions d’individualisme et d’individualité du transcendentalisme et du pragmatisme américains, lesquelles résistent à la nature homogénéisante du capitalisme tardif.