Já existem textos demais: autoria em tempos de cópia

• da Silva Santos, Sergio Marcone ^[1]
  1. [1] Universidade Federal da Bahia

     Universidade Federal da Bahia

     Brasil

     
• Localización: REVELL: Revista de Estudos Literários da UEMS, ISSN-e 2179-4456, Vol. 2, Nº. 22, 1, 2019 (Ejemplar dedicado a: A Literatura e as Outras Artes no Contemporâneo), págs. 386-408
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • There are so many texts: Autorship in times of copy
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• Resumen

  • Este artigo propõe refletir sobre a questão da autoria a partir de novas práticas literárias resultantes do diálogo entre a internet e a literatura. Tomando como mote o estudo feito pela crítica Flora Süssekind (1987) sobre as afetações entre a literatura e as mudanças tecnoindustriais nos primórdios de nosso modernismo, observamos que práticas correlatas à era digital surgiram a partir de meados do século passado, e parecem acompanhar as produções artísticas do presente: qual programadores que lidam com programas em fonte aberta, como o Linux, artistas propunham diminuir o fosso com não artistas através de trabalhos colaborativos, bem como passaram a expor o trajeto de suas composições à audiência (LADDAGA, 2012, 2013). Além disso, hoje, a aproximação entre a internet e parte da literatura também se dá a partir de um ato corriqueiro da Rede, o copie e cole, inspiração da noção de “escrita não criativa”, que prevê o uso da cópia de materiais já existentes apostando no gesto em detrimento do produto final (GOLDSMITH, 2015). Isso implica repensar questões como originalidade e “gênio original” (PERLOFF, 2013), uma vez que o reaproveitamento de materiais enseja obras frágeis, inacabadas, e dão uma volta no parafuso da questão da autoria. Para testar nossa hipótese, comentaremos algumas obras literárias, como O romance luminoso, de Mario Levrero (2018), Day (2003), Traffic (2007) e Trânsito (2016), de Kenneth Goldsmith (essa última dublada por Leonardo Gandolfi e Marília Garcia), Sessão (2017), de Roy David Frankel, e o documentário It’s a hard truth ain’t, de Madeleine Sackler (2018).