Los Telephone Book Papers de Franz Kline y su titubeante concordancia formal con la caligrafía japonesa

• Sarriugarte Gómez, Iñigo ^[1]
  1. [1] Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Universidad del País Vasco/Euskal Herriko Unibertsitatea

     Leioa, España

     
• Localización: Liño: Revista anual de historia del arte, ISSN-e 2341-1139, ISSN 0211-2574, Nº 25, 2019, págs. 91-104
• Idioma: español
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    Franz Kline comenzó a ensayar sobre soportes que no eran habitualmente empleados en los procesos deductivos de los pintores expresionistas abstractos de la época, caso de las hojas de las guías telefónicas. El artista recabó un material de fácil uso y acceso, disponiendo de todo aquel que se necesitara, y de este modo poder eliminar los resultados no satisfactorios, ya que la disponibilidad de recursos era inagotable. También tuvo en consideración las reglamentaciones organizativas que aportaban las propias listas de teléfonos con la alineación de los nombres de los usuarios.En base a una intensa revisión bibliográfica, se ha abordado un texto de carácter crítico-histórico con el objetivo de preponderar la importancia de los primeros procesos experimentales del pintor abstracto, al tratarse de indagaciones que se tornan fundamentales desde el punto de vista estratégico no sólo para la subsiguiente materialización de su obra más conocida, sino para dar salida al posterior debate gestado en torno a las supuestas influencias de la caligrafía japonesa en la conformación de sus trazos.

  • English

    Franz Kline (1910-1962) started to dealt with supports that were not usually employed in the deductive processes of the painters of the time, for example the Telephone Books Papers. The artist collected a material of easy use and access, having all that was needed, and in this way to eliminate the unsatisfactory results, because of the availability of resources was inexhaustible. On the other hand, he studied the organizational regulations that provided the telephone lists themselves with the alignment of the names of the users.

    Based on an intense bibliographical review, we have approached a text of critical-historical nature with the aim of preponderating the importance of the first experimental processes of the abstract painter, because these are questions that become fundamental from the strategic point of view not only for the subsequent materialization of his best known work, but also for the subsequent debate about the supposed influences of Japanese calligraphy on the contion of his lines.