Retrofuturos. Una visión del futuro en el cine de ciencia ficción europeo (1979-1991)

• Autores: Lidia Merás
• Localización: L'Atalante: revista de estudios cinematográficos, ISSN 1885-3730, ISSN-e 2340-6992, Nº. 26, 2018, págs. 199-214
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Retro futures: A vision of the future in european science fiction films (1979-1991)
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    Este artículo defiende la aparición de una corriente europea en el cine de ciencia ficción entre los años 1979 y 1991. Fijando el análisis en un tema clave del género, la representación del futuro, una serie de películas estrenadas en Francia, Alemania occidental y Reino Unido establecieron una forma novedosa de imaginar el porvenir. A pesar de sus diferentes orígenes, films como La muerte en directo (La mort en direct, Bertrand Tavernier, 1979), A años luz (Les années lumière, Alain Tanner, 1981), Kamikaze 1989 (Wolf Gremm, 1982), Mil novecientos ochenta y cuatro (Nineteen Eighty-Four, Michael Radford, Reino Unido, 1984), Brazil (Terry Gilliam, 1985) o Delicatessen (Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro, 1991) se distanciaron de los parámetros del cine estadounidense coetáneo y optaron por una puesta en escena y un tipo de narrativas diferenciadas, lo que dio lugar a una forma alternativa de concebir el género de ciencia ficción. Este ensayo aboga por superar las convenciones bajo las cuales se han articulado los estudios sobre este género con objeto de enriquecer el debate sobre lo que constituye una película de ciencia ficción.

  • English

    This paper posits the emergence of a European trend in science fiction films between 1979 and 1991. Focusing its analysis on a key theme of the genre, it identifies a number of films produced in France, West Germany and the United Kingdom that established a new way of imagining the future. Despite their different origins, films such as Death Watch (La mort en direct, Bertrand Tavernier, 1979), Light Years Away (Les années lumière, Alain Tanner, 1981), Kamikaze 1989 (Wolf Gremm, 1982), Nineteen Eighty-Four (Michael Radford, 1984), Brazil (Terry Gilliam, 1985)and Delicatessen (Jean-Pierre Jeunet and Marc Caro, 1991) all departed from the parameters of contemporary American cinema with mises-en-scène and choices of narratives that gave rise to an alternative way of conceiving the science fiction genre. The conclusion of this research is a call to move beyond the conventions that have defined the articulation of studies of this genre in the interests of enriching the debate about what con-stitutes a science fiction film.