De la estética de la híper-violencia latinoamericana hacia un Cine Negro Lumpen

• José M. Santa Cruz G. ^[1]
  1. [1] Universitat de Barcelona

     Universitat de Barcelona

     Barcelona, España

     
• Localización: L'Atalante: revista de estudios cinematográficos, ISSN 1885-3730, ISSN-e 2340-6992, Nº. 26, 2018, págs. 81-94
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • The latin-american hyper-violence aesthetic towards Cinema Lumpen Noir
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    En el corpus de lo que aún entendemos por cine latinoamericano, un grupo importante de películas se han centrado en generar narrativas del mundo delincuencial latinoamericano, por ejemplo, La virgen de los sicarios (1999), Amores perros (2000) o Cidade de Deus (2002). Estas producciones vivieron una intensa aceleración a partir de los años noventa, coincidente con el último proceso de modernización capitalista en clave neoliberal. Estas producciones generalmente se han trabajado bajo la coartada cine y sociedad, es decir, cómo las películas han sido huellas de los procesos de criminalización del sujeto popular latinoamericano y las transformaciones socio-económicas latinoamericanas, por ejemplo, en el trabajo de Christian León o Andrés Vélez Cuervo. Por el contrario, en este artículo se las interroga a partir de su dimensión estética, para mostrar cómo éstas han devenido en un género cinematográfico propio del cine latinoamericano. A través de su diálogo estético con el cine social del Nuevo Cine Latinoamericano de los años sesenta y setenta.

  • English

    In the corpus of what we still refer to as Latin American cinema, a significant group of films have focused on stories about the Latin American crime world. Among these are La virgen de los sicarios(1999), Amores perros (2000) and Cidade de Deus (2002). Such produc-tions have become increasingly common since the 1990s, coinciding with the final stage of neoliberal capitalist modernisation. These films have generally been analysed from a “cinema and society” perspective, i.e., exploring how they have reflected the processes of criminalisation of the working class subject and the socioeconomic transformations in Latin America ¾(for example, in the work of Christian León or Andrés Vélez Cuervo)¾. Conversely, this article examines them in terms of their aesthetic dimension, to show how they have developed a film genre that is unique to Latin American cinema, in dialogue with the social focus of the so-called Latin Ame-rican New Cinema of the 1960s and 1970s.