El tránsito de la Magdalena: Infortuna crítica sevillana de un lienzo de José María Romero del Museo de la Habana

• Álvaro Cabezas García ^[1] ; María Josefa Carro Valdés-Hevia ^[1]
  1. [1] Universidad de Sevilla

     Universidad de Sevilla

     Sevilla, España

     
• Localización: Anuario de Estudios Atlánticos, ISSN 0570-4065, Nº. 65, 2019
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • El tránsito de la Magdalena: Critical sevillian unfortune of Jose Maria Romero's linen of the Museo de la Habana
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• Resumen
  • español

    En el presente artículo aportamos algunas noticias sobre la infortuna crítica que recabó el lienzo del pintor sevillano José María Romero El tránsito de la Magdalena, conservado hoy en el Museo Nacional de Cuba, en La Habana. Son varias las reseñas que sobre la obra publicaron diversos periódicos sevillanos como El Porvenir y La Andalucía con motivo de la celebración de la exposición local que tuvo lugar en la ciudad del Guadalquivir en 1858, certamen en el que esta pintura resultó premiada con medalla de oro. Las críticas hacen, por un lado, referencia a las inexactitudes y anacronismos cometidos por el pintor a la hora de plasmar los personajes –en plena lógica auspiciada por la vigente pintura de Historia– y los elementos aditivos que aparecen en el cuadro, y, por otro, vierten consideraciones de gusto interesantes para comprender mejor las condiciones estéticas de la época.

  • English

    In the present article we contribute with some news on the critical unfortune of the linen of the sevillian painter Jose María Romero El tránsito de la Magdalena, preserved today in the Museo Nacionalde Cuba, in Havana. There are different the reviews that on the work diverse sevillian newspapers like El Porvenirand La Andalucía, published on the occasion of the celebration of the local exhibition that took place in Seville in 1858, contest in which this painting turned out to be rewarded with golden medal. The critiques do, on the one hand, it indexes to the inaccuracies and anachronisms committed by the painter at the moment of the prominent figures take form –in full logic supported by the History's painting– and the elements additives that appear in the picture, and for other one, they spill considerations of taste, interesting to understand better the aesthetic conditions of the epoch.