Beau Geste Press: a liminal communitas across the new avant-garde

• Autores: Jèssica Pujol Duran
• Localización: Kamchatka: revista de análisis cultural, ISSN 2340-1869, Nº. 12, 2018 (Ejemplar dedicado a: Cultura de la rebelión zapatista y experimentación poética en contextos dictatoriales), págs. 291-312
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • Beau Geste Press: a Liminal communitas across the new avant-garde
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    En este artículo examinaré cómo un número de artistas y poetas de la vanguardia latinoamericana que vivían en el exilio pasaron a formar parte del grupo Fluxus, una constelación internacional de artistas cuyas ideas revitalizaron el concepto de vanguardia después de la guerra. Esta constelación devino una colaboración activa a partir de las producciones de Beau Geste Press, una editorial independiente fundada en Devon (Reino Unido) en 1971, activa hasta 1976. La editorial, cofundada por Felipe Ehrenberg, Martha Hellion y David Mayor, no solo publicó y difundió el trabajo de Cecilia Vicuña, Ulises Carrión, Claudio Bertoni y el propio Ehrenberg, sino que también funcionó como “una comunidad de duplicadores, impresores y artesanos” que reemplazó el concepto de creación individual por una práctica de producción comunal. Me referiré al concepto de liminalidad de Victor Turner para proponer que Beau Geste Press, que representó el comienzo y el final de esta communitas, se desarrolló en un espacio liminal a varios niveles: por la experiencia subjetiva del exilio; por la producción artística –por su énfasis en las técnicas de procedimiento sobre los productos artísticos acabados– y por el lenguaje, puesto que son autores de habla hispana en Inglaterra, quienes transforman ese posible problema en formas híbridas.

  • English

    In this article I will examine how a few Latin American avant-garde artists and poets in exile became part of Fluxus, an international constellation of artists whose ideas revitalised the concept of the avant-garde after the war. This constellation became an active collaboration  through the makings of the Beau Geste Press, founded in Devon (UK) in 1971 and active until 1976. The press, co-founded by Felipe Ehrenberg, Martha Hellion and David Mayor, not only published and disseminated the work of Cecilia Vicuña, Ulises Carrión, Claudio Bertoni, and Ehrenberg himself, but also operated as “a community of duplicators, printers and craftsmen” that replaced the concept of individual creation with a practice of communal production. I will refer to Victor Turner’s concept of liminality to contend that the Beau Geste Press, which represented the beginning and end of this communitas, developed in a space that was liminal on different levels: at the level of the subjective experience of exile; of artistic production, which can be inferred from their emphasis on procedural techniques over finished artistic products; and at the level of language, because they are Spanish-speaking authors in England, who turn that potential problem into hybrid forms.