Le roman-fugue – modèles et réalisation

• Roumiana L. STANTCHÉVA ^[1]
  1. [1] Université de Sofia St. Kliment Ohridski (Bulgaria)
• Localización: Çédille: Revista de Estudios Franceses, ISSN-e 1699-4949, Nº. Extra 8, 2018 (Ejemplar dedicado a: Désir et appartenance : regards croisés Longing and belonging : comparative and complementary views / coord. por Brigitte Le Juez, Hélène Rufat), págs. 89-107
• Idioma: francés
• Títulos paralelos:
  • The fugue-novel – models and realization
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• Resumen
  • español

    Un arte puede convertirse en el modelo productivo de otro. Dos novelas contemporáneas, definidas por sus autoras como “novelas fuga”, son el origen de este estudio. La historia de la música demuestra la especificidad de este arte en relación con la literatura. La evolución de las ideas literarias, vinculadas a la música y a la fuga, y las reflexiones en particular de algunos escritores del siglo XX –precursores de las investigaciones literarias en el campo de la polifonía– permiten aprehender su progresión en la novela. La música polifónica, en tanto que dispositivo, brinda a algunos autores la posibilidad de otorgar una voz narrativa a cada uno de sus personajes principales. La “novela fuga” recupera esta idea introduciendo, en la construcción del texto, los principios del cantus firmus y el de la imitación de una voz musical/textual por otra. Concretamente, este artículo trata de las “novelas fuga” de la autora rumana Ana Blandiana y de la búlgara Emilia Dvorianova

  • English

    One art can become the productive model of another. Two contemporary novels, referred to as “fugue-novels” by their authors, are at the source of this study. The history of music shows specificity of this art in relation to literature. The evolution of literary ideas, related to music and fugue, especially the reflections of some twentieth-century writers – forerunners of the literary research in the field of polyphony – allow us to grasp its progression in the novel. Polyphonic music is above all a device that allows some authors to give a narrative voice to each of their main characters. The fugue-novel takes up this idea by introducing, in the construction of the text, the cantus firmus and imitation principles of a musical/textual voice by another. This article focuses specifically on the fugue-novels of the Romanian author, Ana Blandiana, and the Bulgaria author, Emilia Dvorianova.

  • français

    Un art peut devenir le modèle productif d’un autre. Deux romans contemporains, étant désignés par leurs auteures sous le terme de « romans-fugue », sont à l’origine de cette étude. L’histoire de la musique montre la spécificité de cet art par rapport à la littérature.

    L’évolution des idées littéraires, liées à la musique et à la fugue, en particulier les réflexions de quelques écrivains du XXe siècle – précurseurs des recherches littéraires dans le domaine de la polyphonie – permettent d’en saisir la progression dans le roman. La musique polyphonique est surtout un dispositif qui permet à certains auteurs d’accorder une voix narrative à chacun de leurs personnages principaux. Le roman-fugue reprend cette idée en introduisant, dans la construction du texte, les principes du cantus firmus et de l’imitation d’une voix musicale/textuelle par une autre. Cet article se penche spécifiquement sur les romans-fugue de la Roumaine Ana Blandiana et de la Bulgare Emilia Dvorianova