Voz over e colagens musicais em documentários ensaísticos de Chris Marker e Agnès Varda da época da Nouvelle Vague

• Autores: Luíza Alvim
• Localización: DOC On-line: Revista Digital de Cinema Documentário, ISSN-e 1646-477X, Nº. 24 (O FILME-ENSAIO | El filme-ensayo | The essay film | Le film-essai), 2018, págs. 60-79
• Idioma: portugués
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• Resumen
  • español

    Analizamos documentales ensayísticos de Chris Marker y Agnès Varda de la época de la Nouvelle Vague con predomino de la voz en off y uso de música preexistente,especialmente Cartades de Siberia (Marker,1958) y Elsa la Rose(Varda, 1965), investigando la relación de esos elementos entre sí y con las imágenes. En dichas películas, la voz en off es signo de modernidad y la música preexistente forma parte de un collage musical. Ambos elementos sonoros se relacionan muchas veces de modo irónico con las imágenes.

  • English

    I analyze documentaries by Chris Marker and Agnès Varda from the Nouvelle Vague period in which there is a predominance of voice over and preexisting music, especially Letter from Siberia( Marker, 1958), and Elsa la Rose(Varda, 1965). In these films I investigate the relationship between those elements and relations with the images. In these films, the voice over is a sign of modernity and the preexisting music is part of a musical collage. Both sound elements relate often ironically to the images.

  • français

    NousanalysonsdesessaisdocumentairesdeChrisMarkeretd´AgnèsVarda de l´époque de la Nouvelle Vague avec prédominance de la voix off et l´utilisation de musique préexistante, spécialement Lettre de Sibérie (Marker, 1958) et Elsa la Rose (Varda, 1965), dans lesquels nous considérons le rapport entre ces éléments et celui entre eux et les images. Dans ces films-là, la voix off est un signe de modernité et la musique préexistante fait partie d´un collage musical. Ces éléments sonores ont un rapport souvent ironique avec les images

  • português

    Analisamos documentários ensaísticos de Chris Marker e Agnès Varda da época da Nouvelle Vague com predominância de dois elementos, voz over e música preexistente, especialmente Carta da Sibéria (Marker, 1958) e Elsa la Rose (Varda, 1965), investigando a relação entre esses dois elementos e com as imagens. Nesses filmes, a voz over é signo de modernidade e a música preexistente faz parte de uma colagem musical, sendo que ambos os elementos sonoros se relacionam muitas vezes de modo irônico com as imagens.