Resumen de Traços ensaísticos na construção da narrativa fílmica

Eduardo Paschoal de Sousa

• español

  En el presente artículo se discuten el filme-ensayo y el cine ensayístico como métodos de elaboración de la narrativa fílmica, presente más directamente en el documental Sertão de acrílico azul piscina (2004), de Karim Aïnouz y Marcelo Gomes, y de forma subjetiva en el largo Viajo porque preciso, volto porque te amo (2009),de los mismos directores. Se indaga, también, cómo esa construcción tiende a un intermedio narrativo, en la unión de varias capas y territorios del cine

• português

  O presente artigo discute o filme-ensaio e o cinema ensaístico como métodos de elaboração da narrativa fílmica, presente mais diretamente no documentário Sertãodeacrílicoazulpiscina(2004),de Karim Aïnouz e Marcelo Gomes,e de forma subjetiva no longa Viajo porque preciso, volto porque te amo (2009), dos mesmos diretores. Indaga, também, como essa construção tende a um entremeio narrativo, na junção de várias camadas e territórios do cinema.

• English

  This article discusses the essay film and the essayist cinema as methods of elaboration of the film narrative, present more directly in the documentary Sertão de acrílico azul piscina (2004), of Karim Aïnouz and Marcelo Gomes, and of subjective form in the long Viajo porque preciso, volto porque te amo (2009), by the same directors. He also asks how this construction tends to a narrative intersection, at the junction of several layers and territories of the cinema.

• français

  Cet article traite du film-essai et le cinéma essayiste comme méthodes d’élaboration du récit cinématographique,plus directement dans led ocumentaireS ertão de acrílico azul piscina (2004), de Karim Aïnouz et Marcelo Gomes, et de forme subjective dans le long Viajo porque preciso, volto porque te amo (2009), des mêmes réalisateurs. Il demande également comment cette construction tend vers une intersection narrative, à la jonction de plusieurs strates et territoires du cinéma.