Construção, estratégias e práticas: análise de dois cartazes de “Meia-noite em Paris”

• Autores: Mariana de Souza Coutinho
• Localización: Estudos Semióticos, ISSN-e 1980-4016, Vol. 14, Nº. 2, 2018, págs. 61-73
• Idioma: portugués
• Enlaces
  • Texto completo (pdf)
• Resumen
  • português

    Este trabalho analisa dois cartazes de cinema do filme Meia-Noite em Paris (2011), de Woody Allen. Levamos em conta o conteúdo do filme e a prática que envolve os cartazes de cinema para entender quais são as diferentes estratégias empregadas nos textos analisados, que produzem enunciações bem diferentes tanto no plano do conteúdo quanto no plano da expressão. Tomamos por base o conceito de prática semiótica de Fontanille (2005), descrevendo aquela que envolve os cartazes de cinema. Se, nessa prática, o cartaz objetiva atingir o mesmo perfil de enunciatário do filme que ele apresenta, que estratégias plásticas serão postas em questão para construir esse texto em relação ao filme? Como essas estratégias se relacionam com os gêneros cinematográficos e quais são as reiterações em cartazes que passam a remeter a certo gênero? Os cartazes de Meia-Noite em Paris utilizam essas estratégias ligadas ao gênero em que ele se enquadra? Nossa análise se baseia nas ferramentas da semiótica francesa, especialmente da semiótica plástica, como as categorias cromática, eidética e topológica (Floch, 1985), e o estabelecimento de relações semissimbólicas para responder a essas perguntas e verificar se há identidade entre cartaz e filme e se os perfis de enunciatário de ambos batem.

  • English

    This article examines two movie posters of Woody Allen’sMidnight in Paris (2011). We consider the film’s content and thepractice that involves the movie posters to understand the differentstrategies used in the posters, which produce very different enunciationsin both content and expression planes. Based on Fontanille’s(2005) semiotic practice concept, we describe the one involving themovie posters. If, in this practice, the movie poster aims to achievethe same enunciate profile of the film that it presents, what plasticstrategies will be used to construct this text in relation to the film?How are these strategies related to cinematographic genres and whatare the reiterations on posters that refer to a certain genre? Do theMidnight in Paris’ posters use these strategies related to the genre inwhich it is framed? Our analysis is based on the tools of the Frenchsemiotics, especially the plastic semiotics, such as the chromatic,eidetic and topological categories (FLOCH, 1985), and the establishmentof semi-symbolic relationships to answer these questions andcheck for poster-to-film identity and whether the enunciate profiles ofboth texts match.