Du topos de l’artiste en peintre

• Autores: Moez Rebai
• Localización: Litteratures, ISSN 0563-9751, Nº. 74, 2016, págs. 161-174
• Idioma: francés
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• Resumen

  • Réinvestissant le topos du calvaire du peintre afin de rendre compte des difficultés qu’affronte l’artiste pour créer une œuvre, Balzac, Gogol et Camus écrivent trois textes présentant leurs conceptions de la création artistiques, en transcrivant le prototype du peintre qui souffre. Les trois écrits entretiennent des relations intertextuelles dont l’étude fait certes ressortir ce qu’il y a de commun dans l’existence de leurs personnages artistes, à savoir la torture, le malheur et l’échec qui pèse sur leur vie, mais sans dissimuler les spécificités du style et de l’idée que se fait chacun des trois écrivains de la création artistique  : l’écriture de la peinture trahit, chez Balzac, le rêve d’atteindre la perfection, aussi bien dans la création picturale que littéraire, à travers l’ascétisme d’un artiste qui tend à la solitude et à l’idéal. Inversement, Gogol se sert du genre fantastique pour mettre en valeur la déchéance d’un peintre qui succombe à l’échec et à la mort, parce qu’il a préféré les portraits sur commande au travail pénible susceptible de le conduire à la perfection des tableaux imprégnés d’une touche merveilleuse. Quant au style tantôt neutre tantôt léger de la nouvelle de Camus, il est révélateur d’une attitude détendue qui cherche à réconcilier la création artistique avec la vie sociale, en mettant l’artiste à l’écoute et au service de ses contemporains.