"Canto porque la guitarra / tiene sentido y razón": folclore e política na música de Víctor Jara * “Canto porque la guitarra / tiene sentido y razón”: folklore and politics in the music of Víctor Jara (1966-1973)

• Autores: Natália Ayo Schmiedecke
• Localización: História e Cultura, ISSN-e 2238-6270, ISSN 2238-6270, Vol. 2, Nº. 1, 2013 (Ejemplar dedicado a: Dossiê História e Música - jan-jun.), págs. 59-80
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • “Canto porque la guitarra / tiene sentido y razón”:: Folklore and politics in the music of Víctor Jara (1966-1973)
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  • português

    O presente artigo se dedica a analisar o discurso político e cultural identificado com o movimento da Nova Canção Chilena através da obra musical do cantor, compositor e diretor de teatro Víctor Jara (1932-73). Apesar da morte prematura – decorrente do golpe de Estado de 1973 –, Jara deixou um legado artístico variado que se constitui em fonte privilegiada para pensar o contexto chileno dos anos 1960 e 1970, período marcado pela forte atuação de movimentos sociais que tinham como plano de fundo uma crescente polarização política. Filiado ao Partido Comunista, o músico se valeu do potencial comunicativo e expressivo da canção para defender a necessidade de se promoverem mudanças políticas estruturais no país, as quais necessariamente passariam pela esfera da cultura. Perguntando pela presença de elementos identitários em sua obra musical, analisaremos os diálogos estabelecidos pelo artista com a conjuntura política nacional, apontando para a heterogeneidade do repertório englobado sob o termo Nova Canção Chilena.

  • English

    The present paper is dedicated to analyze the political and cultural discourse identified to the Chilean New Song Movement through the musical work of the singer, composer and theater director Víctor Jara (1932-73). Despite his premature death - due to the coup of 1973 - Jara left a varied artistic legacy which constitutes a privileged source for thinking about the Chilean context of the 1960s and 1970s, a period marked by the strong presence of social movements that had as background the growing of the political polarization. Affiliated to the Communist Party, the musician used the communicative and expressive potential of music to defend the need to promote structural political changes in the country, which necessarily pass through the sphere of culture. Asking for the presence of identity elements in his musical work, we will analyze the dialogue established by the artist with the national political context, indicating the heterogeneity of the repertoire enclosed under the term Chilean New Song Movement.