Resumen de Ursamaior, de Mário Cláudio: sete estrelas, um corpo cadente
- English
In the year 2000, Portuguese writer Mario Claudio publishes Ursamaior, a novel that do not escape from his tendency of turning real data into fictional pieces. Together with Orion (2003), and Gemeos (2004), that book composes the “Trilogy of the Constellations”, according to Maria Theresa Abelha Alves. The first element of that triptych exposes several types of violence, among which an exhausting rape scene suffered by Jorge, the last star of Ursamaior constellation. Therefore, we will depart from that scene in order to reflect on the preponderant role of the playful element over the mourning body, basing our text on, for example, Walter Benjamin’s Origin of the German Baroque Drama. We will also focus on the intersemiotic game that establishes a dialogue between literature and other artistic languages, in this novel, notably cinema. Finally, the act of writing will be understood as a means of suturing torn souls and bodies, and also as a way of reorganizing chaos, highlighting the neobaroque characteristic of the pair mourning-game, and the self-reflection and the metalanguage as textual strategies not rarely evidenciated by mauroclaudian works.--- DOI: http://dx.doi.org/10.22409/abriluff.2017n18a411
- português
No ano 2000, o escritor português Mário Cláudio lança Ursamaior, romance que não escapa à tendência do autor de ficcionalizar dados do real. O livro, juntamente com Oríon (2003) e Gémeos (2004), compõe o que Maria Theresa Abelha Alves denomina a “Trilogia das Constelações”. O primeiro elemento desse tríptico romanesco expõe diversas formas de violência, entre as quais uma desgastante cena de estupro sofrida por Jorge, última estrela a compor a constelação de Ursamaior. Partiremos, portanto, dessa cena, de modo a refletir sobre o papel preponderante do lúdico sobre o corpo enlutado, aos moldes do que propõe, por exemplo, Walter Benjamin, na Origem do drama barroco alemão. Igualmente, procuraremos enfatizar o jogo intersemiótico que estabelece diálogo entre a literatura e outras linguagens artísticas, neste romance, notadamente, o cinema. Por fim, a escrita será entendida como forma de sutura de almas e corpos dilacerados, ou ainda como forma de reorganização do caos, destacando-se o caráter neobarroco do par luto-jogo, além da autorreflexão e da metalinguagem como estratégias textuais não raro evidenciadas pelas obras marioclaudianas.--- DOI: http://dx.doi.org/10.22409/abriluff.2017n18a411
