Entre presenças e escritos: reverberações da viagem de Marinetti em 1926 na América Latina

• Autores: Rosemary Fritsch Brum
• Localización: Estudos Ibero-Americanos, ISSN-e 1980-864X, Vol. 38, Nº. Extra 0, 2012 (Ejemplar dedicado a: Dossiê - História, Literatura e Mito: viajantes europeus na América do Sul), págs. 160-172
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Entre presencias y escritos: reverberaciones del viaje de Marinetti en 1926 en América Latina
  • Between presences and written: reverberations of the travel of Marinetti in 1926 in the Latin America
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  • Texto completo
• Resumen
  • español

    El texto reflexiona sobre los viajes de Filippo Tomaso Marinetti a Sudamérica, en dos ocasiones, en 1926 y 1936. Se destaca la contribución del futurismo italiano a través de su creador, para una amplia gama de producción artística, literaria e incluso arquitectónica con el continente. Se enfrenta, aunque sea brevemente, la controversia sobre la recepción del movimiento y el diálogo con la vanguardia de América Latina. El modernismo y la polémica recepción brasileña más la perspectiva platina (Argentina y Uruguay) fueron galardonados por los comentaristas e investigadores que reflejan la diversidad de evaluación sobre estos viajes y la recepción artística, intelectual e ideológica del movimiento. Hipotéticamente, parten todos de la dimensión histórica, una vez que de estas giras en Sudamérica, el impulso del movimiento ya había llegado a su fin en medio de la Primera Guerra Mundial. A la medida que la masacre mecanizada tragaba a Europa, se hizo difícil mantener el culto a la máquina. A lo largo de los años 1920 y 1930, la segunda generación de futuristas trató de extender la ideología y la práctica futurista a la instalación, a la escenografía teatral, a las artes gráficas y a la publicidad, alcanzando cierto éxito.

  • English

    The text thinks about the travels of Filippo Tomaso Marinetti to the South America, in two opportunities, in 1926 and in 1936. There stands out the contribution of the Italian futurism through his creator, for a vast field of the artistic, literary production and up to architectural for the continent. It is still faced, that shortly, the controversy on the reception of the movement and the dialog with the vanguards Latin American. The modernism and the controversy Brazilian reception more the Platine perspective (Argentina and Uruguay) were contemplated by commentators and investigators who reflect the diversity of evaluation on these travels and the artistic, intellectual and ideological reception of the movement. For hypothesis, they all leave from the historical dimension, as soon as when of these tours in the Sudamerica, the impulse of the movement had already reached the end in the middle of the First World war. While the mechanized slaughter was swallowing Europe, was becoming difficult the worship supported to the machine. Along the decades of 1920 and 1930, the second generation of futurists tried to spread out the ideology futurists and the practice to the installation, to the theatrical set design, to the graphic arts and to the publicity, reaching some success.

  • português

    O texto reflete sobre as viagens de Filippo Tomaso Marinetti à América do Sul, em duas oportunidades, em 1926 e em 1936. Destaca-se a contribuição do futurismo italiano através do seu criador, para um vasto campo da produção artística, literária e até arquitetônica para o continente. Enfrenta-se, ainda que brevemente, a controvérsia sobre a recepção do movimento e o diálogo com as vanguardas latino-americanas. O modernismo e a polêmica recepção brasileira mais a perspectiva platina (Argentina e Uruguai) foram contemplados por comentaristas e pesquisadores que refletem a diversidade de avaliação sobre essas viagens e a recepção artística, intelectual e ideológica do movimento. Por hipótese, partem todos da dimensão histórica, uma vez que quando dessas tournées na Sudamerica,o ímpeto do movimento já havia chegado ao fim em meados da Primeira Guerra Mundial. À medida que o morticínio mecanizado tragava a Europa, tornava-se difícil sustentar o culto à máquina. Ao longo das décadas de 1920 e 1930, a segunda geração de futuristas tentou estender a ideologia e a prática futuristas à instalação, à cenografia teatral, às artes gráficas e à publicidade, alcançando algum sucesso.