Nuevas aportaciones al estudio de la vida musical en Madrid durante los años cincuenta

• Autores: Daniel Moro Vallina
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 39, Nº 2 (Julio-Diciembre 2016), 2016, págs. 595-627
• Idioma: español
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• Dialnet Métricas: 6 Citas
• Resumen
  • español

    El artículo aborda algunos aspectos de la vida musical española en el ámbito de Madrid durante la década de 1950, continuando las líneas de investigación de estudios precedentes y ofreciendo nuevas aportaciones a la luz del vaciado de varios documentos de la época. Nos centramos en las reformas llevadas a cabo en el cuadro de enseñanzas musicales del Conservatorio de Madrid, el establecimiento de un nuevo modelo de crítica musical y la renovación del repertorio concertístico madrileño. Junto a ello, prestamos especial atención a la recepción de corrientes como el dodecafonismo, que suponían una novedad en el Madrid de los años cincuenta tras la Guerra Civil y el periodo de autarquía. Al margen de que existieron varias vías de renovación importantes para la primera actividad compositiva de la Generación del 51, el periodo estudiado supone una etapa de transición en la que no existió una defensa de una línea estética definida. El principal objetivo que se persiguió fue la legitimación de la joven música española y su proyección en Europa, ligándola a autores consagrados como Stravinsky, Hindemith y Bartók. Ello corre paralelo al momento histórico que estaba atravesando el régimen franquista, preocupado por desideologizar su discurso para ser aceptado en el contexto internacional.

  • English

    This paper studies certain aspects of Spanish musical life in the context of Madrid during the 1950s, continuing lines of research from prior studies, but also offering new contributions in light of material from several historical sources. It focuses specifically on reforms in music education carried out at the Madrid Conservatory, the establishment of new models for Spanish music criticism, and the renovation of the Madrid concert repertoire. It also pays attention to the reception of contemporary trends such as twelve-tone technique, which was a novelty in 1950s Madrid after the Civil War and the years of autarquía. Apart from the fact that there were several important avenues for musical renovation at the time of the first compositional activities of the «Generation of 51», it can be said that the fifties were a transition period guided by no single aesthetic principle. The main goal of Franco's cultural policies was the legitimization of recent Spanish music and its impact in Europe, linking some members of the Generation of 51 to renowned composers such as Stravinsky, Hindemith, and Bartók. That coincided with the process of dispelling the ideological discourse of Franco's regime, which was trying to be accepted in the international context.