"Por ser propio de los individuos de la capilla": inventarios de bienes y construcción de repertorios en la España del primer tercio del siglo XIX. El caso de la capilla de música de la Catedral de Málaga

• Autores: María José de la Torre Molina
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 39, Nº 2 (Julio-Diciembre 2016), 2016, págs. 455-482
• Idioma: español
• Texto completo no disponible (Saber más ...)
• Dialnet Métricas: 4 Citas
• Resumen
  • español

    En este trabajo me propongo dar a conocer y analizar doce inventarios de bienes, propiedad de la capilla de música de la Catedral de Málaga, que se redactaron en el primer tercio del siglo XIX. En su conjunto, los doce listados son fascinantes. En primer lugar, por la amplitud y diversidad de las composiciones musicales y autores que mencionan, entre ellos Giovanni Battista Pergolesi, Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart y muchos de los maestros de capilla más destacados de la España peninsular de finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX. En segundo lugar, por el grado de detalle que poseen muchos de sus asientos y por las posibilidades que ofrecen para conocer ciertos aspectos relacionados con la proyección urbana de la capilla, el repertorio interpretado por el conjunto y las estrategias emprendidas para la transformación del mismo durante el período estudiado. El análisis de estos inventarios también permite desmentir o, al menos, matizar ciertas ideas relacionadas con la supuesta preponderancia de los maestros de capilla catedralicios en la vida musical de las ciudades y con las relaciones entre las capillas catedralicias y los cabildos de esos templos.

  • English

    The object of this article is to study twelve inventories of the possessions, mostly manuscripts, of the Capilla de Música of Málaga Cathedral, compiled by its members in the first third of the nineteenth century. These inventories are fascinating for two reasons. Firstly, for the diversity of the compositions and composers they mention, including Giovanni Battista Pergolesi, Franz Joseph Haydn, Wolfgang Amadeus Mozart, and many of the foremost Spanish maestros de capilla between the eighteenth and the nineteenth centuries. Secondly, because of the detail character of many of the entries in the inventories, and the possibilities they offer to study the role of the Capilla in the life of the city and the particular circumstances which conditioned the shape of its repertory. The analysis of these inventories also can encourage reconsideration of topics related to the alleged professional and musical superiority of the maestros in Spanish urban musical life in the period, and the relationships between the capillas de música as institutions depending on individual cathedrals and their chapters.