Nondirected Linearity and Modulatory Networks in Webern’s Op. 10/4

• Daniel Moreira ^[1]
  1. [1] Universidade Católica Portuguesa

     Universidade Católica Portuguesa

     Socorro, Portugal

     
• Localización: Revista portuguesa de musicologia, ISSN-e 2183-8410, ISSN 0871-9705, Vol. 3, Nº. 1, 2016, págs. 79-106
• Idioma: inglés
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• Resumen
  • English

    In his recent book collecting short notes and essays about music, Eduardo Lourenço gives an insightful poetic account of two pieces of Webern—op. 10 and op. 21—that stresses the fragmentary, directionless and discontinuous character of such compositions (LOURENÇO, 2012, 45-6), an approach that resonates fairly well with a number of analytical views on this composer. Drawing from BERRY (1976) and KRAMER (1988), I argue that Lourenço’s ideas can be complemented with a more fluid, process-oriented approach that focuses on dynamic aspects that are also relevant to Webern’s musical syntax. As an example of that, I present a detailed analysis of op. 10/4, highlighting a number of either progressive or recessive tendencies (in BERRY’s terms) that occur in this piece at the textural, metrical and intervallic levels. I also show that the ultimate goal of such tendencies is generally not predictable, creating instances of nondirected linear time (in KRAMER’s terms).

    At the metrical level, for instance, a clear and uniform organization is gradually replaced by a much more ambiguous and stratified one, whereas at the intervallic level one notes a gradual shift of emphasis from set-class (015) to set-class (012). Supporting the intervallic analysis, I introduce two theoretical concepts—intervallic combination and modulatory network—which allow us to conceive set-class progressions in light of the mediating role played by given interval-classes. This represents a new way of looking at this movement’s set structure, different from—but complementary to—classic approaches such as FORTE’s (1973) and LEWIN’s (1993).

  • português

    Num livro recente que reúne um conjunto de notas e ensaios sobre música, Eduardo Lourenço apresenta uma leitura poética penetrante de duas obras de Webern – op.10 e op.21 – acentuando o carácter fragmentário, não direccionado e descontínuo destas composições (LOURENÇO 2012, 45-6), uma perspectiva que entra em ressonância com algumas das abordagens analíticas já desenvolvidas sobre este compositor. A partir de BERRY (1976) e KRAMER (1988), pretendo mostrar como as ideias de Lourenço podem ser complementadas com uma abordagem mais fluída e processual, focando aspectos dinâmicos igualmente relevantes na sintaxe musical de Webern.

    Como exemplo, apresento uma análise detalhada do op. 10/4, destacando um certo número de tendências progressivas e recessivas (no sentido que lhes dá BERRY) que surgem nesta peça ao nível da textura, da métrica e da estrutura intervalar. Pretendo demonstrar também que estas tendências não têm geralmente uma finalidade previsível, gerando situações de tempo linear não direccionado (na acepção de KRAMER).

    Ao nível métrico, por exemplo, uma organização clara e uniforme é gradualmente substituída por outra mais ambígua e estratificada, enquanto que ao nível intervalar observa-se uma mudança gradual da ênfase na set-class (015) para a set-class (012). Como fundamento para a análise intervalar, introduzo dois conceitos teóricos – combinação intervalar e rede modulatória – que permitem organizar as progressões de conjuntos de classes de alturas (set-class progressions) segundo o papel mediador das classes intervalares. Isto representa uma nova forma de abordar a estrutura de conjuntos deste andamento, distinta – mas complementar – das abordagens clássicas de FORTE (1973) e LEWIN (1993).