Do balanço das ondas ao balanço da saia: por um projeto secreto rumo à extroversão

• Autores: Paula Martins de Souza
• Localización: Estudos Semióticos, ISSN-e 1980-4016, Vol. 8, Nº. 2, 2012, págs. 76-90
• Idioma: portugués
• Títulos paralelos:
  • Dès le bercement des vagues à le bercement de la jupe: par un projet secret en visant l’extroversion
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    Selon Luiz Tatit et Ivã Lopes (2008, p. 78-80), la sémiotique de L’École de Paris, dans ses premiers développements, a reléguée l’analyse de la temporalisation aussi bien que de l’aspectualisation au niveau exclusivement discursif. Plus tard, ce cadre méthodologique a dû être révisé, car cette organisation des catégories ne se correspondait pas toujours à l’adéquation à l’objet. Donc, le « point de vue tensif » de la théorie a incorporé ensuite l’examen des éléments et aspectuel et temporel en les considérant des éléments «proto-structuraux», appartenant au niveau fondamental – ou tensif – du parcours génératif du sens. Ce tournant a fourni l’occasion d’observer les valeurs significatives qui ne sont pas toujours investies sémantiquement dans les manifestations textuelles. En outre, ce serait l’ingrédient responsable de l’examen du niveau d’expression dans l’analyse sémiotique en utilisant, en plus, les mêmes paramètres utilisés pour l’analyse théorique du plan du contenu. En effet, l’analyse qui nous allons présenter est encore un exemple de la productivité de la conquête théorique de la «sémiotique tensive», dans la mesure où la chanson analysée n’arrive pas à investir sémantiquement les valeurs qui sont à l’oeuvre dans le discours. Au même temps, l’analyse du plan de l’expression est décisive pour la constitution de la signification particulière de chanson. Dans le cas de notre texte, le manque d’investissement sémantique des valeurs en jeux, aussi bien que la disposition modale présentée, ont conduit à l’investigation d’une particularité concernant la relation entre les champs objectif et subjectif de l’énonciateur, dont l’organisation peut être étendue à d’autres textes.

  • português

    Conforme explicam Luiz Tatit e Ivã Lopes no capítulo “ ‘Olê Olá‘ – sol contra samba” (2008, p. 78-80), no início dos desenvolvimentos da semiótica da Escola de Paris, o tratamento da aspectualização e datemporalização foi alocado exclusivamente ao nível discursivo. Mais tarde, esse quadro metodológico teve deser revisto, na medida em que o enquadramento dessas categorias nem sempre dava conta da adequação aoobjeto. Então, o “ponto de vista tensivo” da teoria, passou a considerar os componentes aspectuais e temporaiscomo elementos “proto-estruturais”, pertencentes ao nível fundamental – ou tensivo – do percurso gerativo dosentido, trazendo a oportunidade de observar valores de significação que nem sempre chegam a ser investidossemanticamente nas manifestações textuais. Além disso, seria esse o ingrediente responsável pela consideraçãodo plano da expressão na análise semiótica, e ainda, valendo-se dos mesmos parâmetros teóricos utilizados paraa análise do plano do conteúdo. Com efeito, a análise que apresentamos é mais um exemplo de produtividadeda conquista teórica advinda da “semiótica tensiva”, na medida em que a canção analisada não chega a investirsemanticamente os valores que estão em comércio no discurso, ao passo que a análise do plano da expressão édecisiva para a constituição de sua significação particular de canção. No caso de nosso texto, o não investimentosemântico dos valores em jogo, bem como a disposição modal apresentada, levaram à investigação de umapeculiaridade da relação entre campos objetivo e subjetivo do enunciador, cuja organização talvez seja extensívela outros textos.