Resumen de Du « grand Musée européen » au musée intérieur: Frontières de l’art et de la création chez Théophile Gautier

Maxence Mosseron

• English

  This paper focuses on Théophile Gautier’s almost unhealthy passion for the art collections and museums of Europe. His bulimia for art within the new institution represented by the public museum in the 19th century seems to have had no limit and to have verged on the pathological. The aesthetic perspective has a technical aspect in that the mode of presentation of works of art is a factor : thus museography has a fundamental role in classifying the collections put on show, in order to promote the works themselves. Gautier also considers the notion of national schools and the closed spaces where they are exhibited. A complete reading of art history makes travelling necessary, because no single collection can be exhaustive. Thus, only an “imaginary” or psychological museum can abolish the boundaries of art, creation enabling a permeability, which, thanks to the preservation of the object, ensures the infinite migration of the work

• français

  Nous étudions dans le présent article la passion presque maladive de Théophile Gautier à l’endroit des collections et musées européens. Sa boulimie pour l’art, au sein de l’institution nouvelle que constitue le musée public au XIXe siècle, ne semble pas devoir trouver de limite, jusqu’à verser dans une sorte de pathologie. L’approche esthétique comporte un volet technique lié à l’importance du mode de présentation des oeuvres : la muséographie joue ainsi un rôle fondamental de classification des collections exposées, servant la mise en valeur des oeuvres elles-mêmes. Gautier aborde également la question des écoles nationales et des lieux clos de leur monstration. Une lecture complète de l’histoire de l’art impose le déplacement, car aucune collection n’atteint l’exhaustivité. Dès lors, seul le « musée imaginaire » ou intérieur permet d’abolir les frontières de l’art, la création autorisant une perméabilité qui, grâce à l’objet conservé, assure la migration infinie de l’oeuvre