Luis Cubillo y la iglesia de Canillas
- Autores: Jesús García Herrero
- Localización: I Congreso Pioneros de la Arquitectura Moderna Española: Vigencia de su pensamiento y obra: Actas digitales de las Comunicaciones aceptadas al Congreso. / coord. por Teresa Couceiro Núñez, 2014, ISBN 978-84-697-0296-3, págs. 355-365
- Idioma: español
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Resumen
Luis Cubillo de Arteaga (1921-2000) es un arquitecto conocido fundamentalmente por su aportación a la vivienda social en Madrid. De forma colectiva, formando parte del equipo técnico de la constructora benéfica El Hogar del Empleado junto a Sáenz de Oíza, Romany y Sierra, e individualmente, con proyectos destacados como el Poblado Dirigido de Canillas o el Poblado Social mínimo de Vallecas.
Hay, sin embargo una faceta de su producción menos estudiada, que es su arquitectura religiosa. Desarrollada principalmente en dos décadas, la celebración del Concilio Vaticano II y los cambios que trajo consigo en la liturgia provocaron una interesante evolución tipológica en su concepción del espacio sacro. En continuidad con sus trabajos de vivienda social de los años cincuenta, el arquitecto realizó numerosas propuestas para equipar con complejos parroquiales los nuevos barrios madrileños.
Sin duda, la obra más destacada de esta tipología es la iglesia de Nuestra Señora del Tránsito de Canillas, cuyo anteproyecto se realizó en 1958 por iniciativa de Julián Laguna, entonces máximo responsable de la Comisaría de Ordenación Urbana de Madrid.
La radicalidad conceptual de la propuesta original se logró conservar en el proyecto definitivo, redactado en 1961.
La identificación entre forma y construcción, la asimilación desprejuiciada de modelos nórdicos, principalmente de Saarinen y Jacobsen, y el conocimiento de las últimas tendencias litúrgicas alemanas, confirman el valor vanguardista de la iglesia de Canillas en el ámbito de la arquitectura religiosa española.
La singularidad formal del edificio hizo que la habitual colaboración con artistas de vanguardia cobrara en este caso una importancia inusual. En su interior, de marcado carácter industrial, José Luis Sánchez realizó un Cristo de inspiración románica, mientras que las vidrieras y dibujos de Arcadio Blasco, todavía en clave figurativa, ocuparon todos los planos verticales.
El presente trabajo estudia el edificio desde todos estos puntos de vista, poniéndolo en paralelo con los modelos en los que presuntamente se inspiró. La escasez de medios con la que se construyó fue suplida con un gran rigor proyectual, alcanzándose la “difícil sencillez” que Cubillo decía perseguir.
Palabras clave: Forma y construcción, arquitectura nórdica, sencillez.
