In Search of a Happy Ending: the Afterlife of Romeo and Juliet on the Asian Screen

• Autores: Rosa María García-Periago
• Localización: Atlantis: Revista de la Asociación Española de Estudios Anglo-Norteamericanos, ISSN 0210-6124, Vol. 38, Nº 1, 2016, págs. 185-200
• Idioma: inglés
• Títulos paralelos:
  • Buscando un final feliz: la recepción de Romeo y Julieta en el cine asiático
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• Resumen
  • español

    Este artículo parte de la idea de que la recepción de Romeo y Julieta en determinadas adaptaciones se caracteriza por la presencia de un final feliz. El corpus fílmico utilizado para este artículo consta de adaptaciones realizadas en diferentes lugares, tales como India, (1942:

    A Love Story, Issaq and Ram-leela), China (QingRenjie), Singapur (Chicken Rice Wars) y Japón (una adaptación televisiva japonesa de Romeo y Julieta). En primer lugar, el artículo explora cómo se modifica el final. La segunda sección profundiza en una breve historia de Romeo y Julieta en estos países y las razones por las cuales estas adaptaciones necesitan transformar el desenlace trágico en una resolución feliz. Como obras post-coloniales—e híbridas—o simplemente obras que intentan resistir el poder hegemónico occidental, su propósito es doble: desafiar la autoridad occidental de Shakespeare y ofrecer una nueva lectura de la obra a través de la imitación o la parodia. La última parte muestra las estrategias utilizadas por estas adaptaciones para avanzar un final falso; todas engañan y juegan con la audiencia. Todas destacan la necesidad de reinterpretar y reescribir la obra shakespeariana en un contexto asiático para hacerla propia. Siguiendo un marco teórico post-colonial, parece completamente necesario devolver la mirada a Oriente para comprender la reescritura de Romeo y Julieta en algunos países asiáticos. Experimentación, recreación y parodia abundan en todas estas adaptaciones, con claras implicaciones políticas.

  • English

    This essay takes as its starting point the view that the afterlife of Romeo and Juliet in several Asian Shakespearean film adaptations is characterised by the presence of a happy ending.

    The film corpus used consists of adaptations set in countries such as India (1942: A Love Story, Issaq and Ram-Leela), China (Qing Renjie), Singapore (Chicken Rice Wars) and Japan (a Japanese TV adaptation of Romeo and Juliet). The first section explores how the ending is actually altered and the second provides a brief historical overview of Romeo and Juliet in these countries and considers why all these adaptations feel the need to transform the tragic dénouement for a happy resolution. As post-colonial—and hybridised—works, or simply works aiming to resist Western hegemonic power, the purpose of the adaptations considered is two-fold: to challenge the Western authority of Shakespeare and to offer a new way of reading the play via the use of mimicry, parody or the burlesque. The last section then demonstrates the strategies used by all these adaptations to advance an inauthentic ending;

    they all “cheat” and play with the audience. All the modern-day adaptations explored highlight the need to have popular appropriations of the play—beyond straightforward literary productions—which reinterpret and rewrite the Shakespearean play in an Asian context in order to make it their own. Following a postcolonial framework, this essay shows that it becomes necessary to understand the rewriting of Romeo and Juliet in some Asian countries. Experimentation, recreation and parody abound in all these adaptations, with clear political implications.