Resumen de Introducción del nodo: La materialidad de los media: nuevos materialismos con los medios, el arte y la tecnología
- español
Nuestra era digital y en red nos oculta (a plena vista) las correspondencias concretas, históricas y afectivas entre materia e información, objeto y pensamiento, lo que está presente y lo que re-presenta. Las prácticas y la cultura artísticas y tecnológicas facilitan que se ignore o desvalorice el soporte material y las implicaciones de la actividad y la producción artísticas. Quizás el arte sea siempre un acto de reconstitución del poder de comunicación directa de los materiales; para la puesta en presente de la tensión entre el poder semántico o simbólico de la materia y la «realidad» que la constituye, a la vez simple y compleja, siempre potencialmente sensual y poderosamente tangible. Las redes de información, las interfaces interactivas, el despliegue de medios digitales y los puntos de recepción son estructuras de sistemas materiales en colisión. Toda realización técnica requiere el apoyo de un complicado nexo, casi indetectable, de interconexiones e infraestructuras físicas. La obra de arte tecnológica necesita esos nexos, además de otros sistemas de apoyo (estética, exposiciones, capital cultural) y del andamio histórico de un mundo artístico. El arte y la tecnología, apuntando hacia los significados y los marcos intersubjetivos que creamos y a la vez hacia una realidad interobjetiva extraña, ambiental y retraída, «nos alertan sobre la debilitada huella indexical de una realidad objetiva que acecha el mundo aparentemente autorreferencial de los puros simulacros» (Goldberg 2001).
- català
La nostra era digital i en xarxa ens amaga (a plena vista) les correspondències concretes, històriques i afectives entre matèria i informació, objecte i pensament, el que és present i el que re-presenta. Les pràctiques i la cultura artístiques i tecnològiques faciliten que s'ignori o desvalori el suport material i les implicacions de l'activitat i la producció artístiques. Potser l'art és sempre un acte de reconstitució del poder de comunicació directa dels materials; per a fer presents la tensió entre el poder semàntic o simbòlic de la matèria i la «realitat» que la constitueix, alhora simple i complexa, sempre potencialment sensual i poderosament tangible. Les xarxes d'informació, les interfícies interactives, el desplegament de mitjans digitals i els punts de recepció són estructures de sistemes materials en col·lisió. Tota realització tècnica demana el suport d'un complicat nexe, gairebé indetectable, d'interconnexions i infraestructures físiques. L'obra d'art tecnològica necessita aquests nexes, a més d'altres sistemes de suport (estètica, exposicions, capital cultural) i de la bastida històrica d'un món artístic. L'art i la tecnologia, apuntant als significats i els marcs intersubjectius que creem i alhora a una realitat interobjectiva estranya, ambiental i retreta, «ens alerten de l'afeblida petjada indexal d'una realitat objectiva que sotja el món aparentment autoreferencial dels purs simulacres» (Goldberg 2001).
- English
Our digital, networked age hides from us (in plain sight) the concrete, historical and affective correspondences between matter and information, object and thought, that which is present and that which re-presents. The practices and culture of art-and-technology make it all too easy to ignore or devalue the material underpinnings and implications of artistic activity and production. Art is perhaps always an act of reconstituting the directly-communicative power of materials; for the rendering-present of the tension between the semantic or symbolic power of matter and its constitutive "real," at once simple and complex, always possibly sensual and potently tangible. Information networks, interactive interfaces, digital media displays and points of reception are complexes of material systems in collision. Any technical realisation requires the support of a bewildering, nearly untraceable nexus of physical interconnections and infrastructures. The technological artwork requires these, in addition to the support systems (aesthetics, exhibitions, forms of cultural capital) and historical scaffolding of an art world. Pointing at once toward the intersubjective meanings and framings we create and toward a strange, ambient and withdrawn inter-objective reality, art and technology "alert us to the attenuated indexical trace of an objective real that haunts the apparently self-referential world of pure simulacra." (Goldberg 2001)
