Editing the Cantigas de Santa Maria: notational decisions

• Autores: Manuel Pedro Ferreira
• Localización: Revista portuguesa de musicologia, ISSN-e 2183-8410, ISSN 0871-9705, Vol. 1, Nº. 1, 2014, págs. 33-52
• Idioma: inglés
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• Resumen
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    This paper presents at first the main methodological questions that the musical editor of the CSM must confront; then it discusses rhythmic transcription and proposes a novel approach to the notation, based on clues unwillingly provided by the copyists (hesitation and emendation) when trying to capture what they heard or sung under 13th-century notational constraints. It illustrates the use of regular or varied Parisian or Arabic patterns and instances of notational ambiguity that expose the limits of philological reasoning. It is argued that the choice of a notational figure did not necessarily depend on its performing speed, and that tension between musical input and scribal convention could imply counter-intuitive notational choices. Ternary subdivisions within a binary framework (or vice-versa) and temporal equivalence of different kinds of metre, e.g. 3/4 and 6/8 (compressed third mode), are admitted in the range of transcription solutions called for by the notation of the Cantigas. Exemplary songs are discussed to demonstrate the advantages of this approach.

  • português

    Este artigo começa por apresentar as principais questões metodológicas com as quais o editor musical das Cantigas de Santa Maria inevitavelmente se confronta; passa então a discutir os problemas de transcrição rítmica e a propor uma abordagem inovadora da notação, baseada em indícios involuntariamente providenciados pelos copistas (hesitações, emendas) quando instados a fixar por escrito, dentro dos condicionalismos do século XIII, o que ouviam ou cantavam. Exemplifica-se o uso de padrões, regulares ou variados, de origem árabe ou parisiense, e casos de ambiguidade notacional que testam os limites do raciocínio filológico. Defende-se que a escolha de uma figura notacional pelo copista não dependia necessariamente da sua velocidade de execução, e que a tensão entre o facto musical e a convenção notacional podia implicar opções notacionais ao arrepio da intuição. Admitem-se, entre as soluções de transcrição requeridas pela notação das CSM, subdivisões ternárias num enquadramento métrico binário (ou vice-versa) e a equivalência temporal de metros diferentes, por exemplo 3/4 e 6/8 (terceiro modo compacto). As vantagens desta abordagem são demonstradas com base em Cantigas exemplares.