Sibilas en Europa y América: repercusiones del Sibyllarum Icones de Crispijn de Passe en los siglos XVII y XVIII

• Agustina Rodríguez Romero ^[1] ; Almerindo Ojeda ^[2]
  1. [1] Centro de Investigación sobre Arte, Materia y Cultura, IIAC, UNTREF, Argentina
  2. [2] University of California at Davis, USA
• Localización: Archivo español de arte, ISSN-e 1988-8511, ISSN 0004-0428, Tomo 88, Nº 351 (Julio-Septiembre 2015), 2015, págs. 263-280
• Idioma: español
• Títulos paralelos:
  • Sibyls in Europe and America: repercussions of the Sibyllarum Icones by Crispijn de Passe in the 17th and 18th centuries
• Enlaces
  • Texto completo
• Dialnet Métricas: 4 Citas
• Resumen
  • español

    Los grabados publicados en Flandes en los siglos XVI y XVII fueron retrabajados repetidamente por toda Europa. Este ensayo es un estudio de la compleja red de reediciones y reelaboraciones de una de estas series de grabados: el Sibyllarum icones elegantissimi, producida por Crispijn de Passe en 1601. A consecuencia de nuestras investigaciones podemos proponer nuevas fuentes grabadas para tres célebres derivados de esta serie: las pinturas de Philippe de Champaigne del Palacio de Luxemburgo de París, las xilografías publicadas en España por Baltasar Porreño, y las pinturas de Pedro Sandoval del Palacio de la Autonomía de la ciudad de México. Todas derivarían de Jacques Granthomme, quien trabajara en París ca. 1609.

  • English

    Prints published in the sixteenth and seventeenth centuries in Flanders were reworked throughout Europe many times over. This paper is a study of the complex network of republishing and new productions of one such set of prints: the Sibyllarum icones elegantissimi, engraved by Crispijn de Passe in 1601. As a result of this research, the authors propose new engraved sources for three well-known derivatives of this series: the paintings of Philippe de Champaigne in the Luxembourg Palace in Paris; the woodcuts published in Spain by Baltasar Porreño; and the paintings in the Palacio de Autonomía in Mexico City by Pedro Sandoval. All three can be traced to Jacques Granthomme, working in Paris c.1609.