El fabordón hispánico como "res facta" salmódica a comienzos de la Edad Moderna. Ensayo terminológico

• Autores: Sergi Zauner Espinosa
• Localización: Revista de musicología, ISSN 0210-1459, Vol. 38, Nº 1 (Enero-Junio 2015), 2015, págs. 47-78
• Idioma: español
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• Dialnet Métricas: 5 Citas
• Resumen
  • español

    En el contexto hispánico del siglo XVI, el término «fabordón» era empleado para denominar fenómenos distintos, aunque históricamente interrelacionados. Por un lado, hacía referencia a una forma de interpretar los textos litúrgicos, esto es, a una modalidad interpretativa. Por el otro, aludía a determinadas piezas escritas, principalmente a la res facta salmódica. En lo que respecta a la segunda acepción, y debido a un uso convencional por parte de la literatura musicológica, todo especialista vincula de forma inmediata el término «fabordón» a una tipología musical determinada, dotada de rasgos formales y estilísticos específicos. La realidad que muestran las fuentes de la época es, en cambio, muy distinta. El presente artículo pretende documentar esta cuestión a través de un estudio del uso del término «fabordón» en fuentes musicales del siglo XVI y principios del siglo XVII. El objetivo es demostrar la necesidad de desvincular el ejercicio de definición de todo acercamiento de tipo ontológico, así como la conveniencia de abogar por un método que dé cuenta del carácter polisémico del término.

  • English

    In the context of 16th-century Spain, the term «fabordón» generally referred to different but historically interrelated phenomena: on one hand, it named a way of performing liturgical texts; on the other, it alluded to specific written pieces, primarily to res facta psalm settings. Concerning the second usage, modern scholars immediately link the term «fabordón» to a homogeneous formal and stylistic music typology, according to conventional use in the musicological literature. However, sources from the period show a different reality. This article supplies evidence about the issue through a study of the use of the term «fabordón» in musical sources from the 16th and early 17th centuries. The goal is to show the impossibility of reaching an absolute definition through an ontological approach and to advocate for a method that recognizes the polysemic nature of the term.