A través de una serie de obras artísticas de Patricia Bravo: “huella y memoria” y “mata que Dios perdona” puestas en escena en algunos espacios públicos de Medellín, los autores construyen relaciones enunciativas en las que conectan imagen con subjetividad, imagen con política e imagen con memoria. Derivar de estas relaciones efectos formativos supone advertir nuevos modos para la comprensión histórica de la violencia social y política, al tiempo que se insinúan potencias propias del arte particularmente útiles tanto para el testimonio como para la afección.
Através de uma série de trabalhos artísticos de Patricia Bravo: “Pegadas e memória” e “Mata que Deus perdoa” levadas a cena em espaços públicos de Medellín, os autores constroem relações enunciativas que conectam imagem com subjetividade, imagem com política e imagem com memória. Trazer dessas relações efeitos formativos supõe advertir novos modos de compressão histórica da violência social e política, ao tempo que se insinuam potências próprias da arte, particularmente úteis à testemunha e à afeição.
Through a series of Patricia Bravo´s artistic works titled “huella y memoria” (“Footprint and Memory”) and “mata que Dios perdona” (“Kill, God forgives you”) which were presented in some public scenarios in Medellín, the authors build some illustrative relations to connect image with subjectivity, image with politics and image with memory. Deriving formative aspects from these relations involves realizing new ways for the historical comprehension of the social and political violence while own art powers are hinted and become particularly useful for both testimony and affection.
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